我看见你的忧郁像一朵花，在年久失修的地址里，将自己反复的折叠反复地展平。你把动词和名词放在一起，你说这就是一个人或者一个人的影子在行动，你说你喜欢这种行动，在无声的腐烂里，“你为他们塞进糖果和子弹，当风再次吹来，他们虎虎地生长/多像你一生的文字。这是一个深入，浅出的过程，就像四季/悄悄地移动，在身前身后，像一群花红柳绿，不停地错，不停地/错”（《自画像》）。
他说，没有错，一切都按预计的效果在排练和演出。即使是出了差错，也是为了一朵急于开放的花朵，为了一朵偷偷走出花园的花朵。作为造物，肯定有它自己的意思。一切都是真实的，包括幻象和虚构，包括那些永远也不可能发生的事情。不能拘泥于你眼睛看见的事物，耳朵能够辨别的声音，这些对于你是虚幻的。相比于这些能触能感的，也许你心里的那个幻象更加真实。天籁就是幻象，一种不可言说的妙境，你闭上你的眼睛，用心观察，这时会有一股清风顺着你的气息往你的血液里吹去。你看见玄机了吗？他在你路过的每一个路口，他曾指引你离我越来越近。当然，有些人也会离我越来越远。那些被可触可感的物象遮蔽了心灵的人啊，他们会走向一个更加芜杂的世界里去，在那里他们不厌其烦地捻搓纸币上的污垢和折痕，直至自己的脸成为折痕和污垢。
我们与玄机擦身而过的时候，我看见落日像一座轰然塌陷得宏伟的宫殿，一个王国随着这座宫殿的塌陷，永远地离开了我们。天籁，也就是说，无论何时无论心中充满怎样的期待，也不能与自己的玄机错过，是吗？玄机就是创造力，就是那改变一切的瞬间？
他不言语，而这时我听见了一股清风从身边撩过，河汉开始无声无息地向东南方向流去。
你说，比如一粒米，“比芝麻要大，比鸡蛋要小，比眼泪更硬/据统计，它的局部下地，只有百分之九十的/才能长成庄稼，然后，丰收的/才有资格叫米粒”（《一颗米粒》）。
这时，远处有一个声音“用西夏人的乡音，啊了一声/所有的孩子从台前跌进了幕后/他们看见了假想的血。当时，一个人在抽烟/一个人在剔牙”（《牛皮灯影戏》）。
我说，王西平，我看见你在虚幻里刷牙，而我就着一根章丘大葱啃鬼狐禅，将《聊斋志异》里的狐狸和善良的女鬼藏在了袖子里。我说，等到再一次黄昏来临之时，我们就从中捏出一只狐狸精来，让她给我们掌灯、研墨、抚琴，我们就在她的灯影里描画一张一张惊心动魄的画皮。
我们都是大导演，将自己安在一棵树上眺望远方。
你擦净嘴角的白色泡沫，将牙刷子铛一声扔进虚幻又空洞的牙缸子里，冲着依然昏暗的窗口说，我去拐角处泡馍去。
窗口是一个若有若无的女声。“那个女人，手里端着水果盘子/其中有两只水果是苹果/被摘过的苹果，曾经被同一个牙齿书写过三次/这三次意味着，都不甜，一点也不甜”（《女人与苹果》）你放佛记得，在“一下午，她坐在矮凳上/鱼在反复用过的水里/吐出泡泡。她从一本盗版书中捉回几只错别字/放进白纸饲养/会飞的错别字/左腿一撇，右腿一捺，蒙混过关”；“一群麻雀从房檐上滴下来/惊扰了阳光下的知识/那些海洋，被一个人拴在屋里”（《阅读》）。
你啊呵一声，随后就踢踢腿抻抻胳膊，算是做完了早操。你始终弄不明白，那个忽真忽幻女子是谁？
你对拐向大街的那块石头说，我再回去看看，看看那女子长着一张什么样的脸。那石头像一个磕绊一样趔趄了一下子，捂着嘴嘿嘿地笑了，说这傻瓜连小玉都记不得了。简直写诗写成了痴情的书生呆子。我赶紧捂住了石头的嘴，说别出声，我们跟着他，于是我们看见：
女人摇摇头，和滴下去的水渍迎头相撞
苹果上的树在晃动
摘苹果的孩子也在苹果的苹果皮上晃动
女人听见火车的声音
被一个人在梦里咬得咯咯发响，然后她又将这声音
从墙下刮下来，再捏一个苹果
放进盘子里
——《女人与苹果》
而你捏起一只血滴似的苹果，喀嚓一声，从中拽出咯咯的笑声。
我碰碰石头，指指天上最后一颗星斗说一声：走！天就白了，一只雄鸡蹿上墙头，呜呜呜地三声，我看见你啃着苹果的笑声向大街走。
那个羊肉泡馍的地摊上早已经坐满了人，你穿过他们就像穿过一群树叶，你径直走到案板前，左手拎起一只大碗，右手提起一角儿饼，咚一声将碗蹲在石头上，三下两除二地把饼撕碎，又如入无人之境地走到羊肉汤锅前，将碗加满。你深深地吸了一口气，然后张开狮子一样饥饿的大嘴将一碗羊肉泡馍倒进去。你的肚子呱呱了两声，说声饱了。在你抬头的瞬间，你看见另一个你在大街的拐角处端着一张报纸，正四平八稳地看。
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