今天的作家，也许他的本领比以前更大，他的精气神不如上世纪80年代中期那么凝聚、有力，那个时候“文革”时期，再往前早的话，极左错误的表达，他沿着错误的路走也是表达有力的，我们现在的文学失去了这种力量，作家没有力量，没有能力写出真正时代的有力东西，物质主义时代，商业主义时代对作家生活的污染非常大，商业是好东西，是社会发展的一个硬件，离开了对文学语言追求与欣赏，就不要指望还能进入这个堡垒。
展望未来，张炜认为，有个人崇高目标的人，有个人文学艺术追求的人，要成为最高艺术境界的抵达者，肯定会把全部的能量投放到短篇，甚至是诗。张炜表示，今后他将把更多力量放在中短篇小说的写作上，“我现在回头读中短篇，觉得当年写的文字那么有青春感和张力，我很羡慕那时的自己，写了30多年，越写越坏，某些方面是，一路的获得，一路的丢弃，前进就是后退。”张炜说，“我会写现实题材的中短篇，现在已经着手写了。关于游走的问题，现代主义运动以来，文学越来越向内退缩，从卡夫卡他们开始，越来越忠于内容，显得向内开拓了。但是，在19世纪前后的那些大师更看重对外部世界的开拓，比如，托尔斯泰，所有的大师作品，地域空间感很强。现代主义之后几乎看不到自然，听不到鸟叫，没有那种实际的感动了。这样下去，文学走不远。文学的未来，就是心理空间要开拓，地理空间也要开拓，包括我个人的行走，都是我的一些思考。”
对于新写作者，张炜不赞同一开始就写长篇，那样会把语言写散，他特别希望一开始学着写诗，因为诗是一切文学核心的部分，还可以写点儿童小说或者散文。“因为一个作家从写诗到写散文到写小小说到写短篇小说，往往是一个可信的能够走远的作家，如果一开始就写长篇，当然也不乏专门擅长写长篇的作家，因为他文学的门没有打开，他没有进入文学的内部，当然这个说法是从专业的，那样一个苛刻的态度去谈文学和写作了，而这种苛刻是源于我对文学的热爱。”张炜说。
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