我以为臧棣关于北岛的批评可算标志性事件，甚至亦可算这一年诗歌的标志性事件。不用管谁对谁错，关键是这一行为让我们看到了久违的反思、怀疑、辩证之风，而这本来属于诗人本能的特质，已经消磨在全国化、信息化的诗歌人际环境里太久了。
近看王若冰题为《2011：新世纪诗歌介入担当元年——2011年诗歌走向描述》一文，有点诧异，王先生不仅以西北方向为主，且几不涉及民刊、网络诗歌！即使这是作者的兴趣，众所周知公办纸本刊物上容纳的诗歌在种种方面也必定有限吧，凭此如何得2011年诗歌走向？在此转引一下子川的话，他说，新世纪以来，“过去那种所谓官刊、民刊、国刊、省刊、地方刊物等种种区别，已经在诗美、好诗这样一种普遍价值的理念下被重新整合、区分，也就是说，在诗歌界，在诗人眼中，一本诗歌读物的好与差，与它的身份已没有多大关系，关键在于谁在办、办得好不好、诗歌界是不是认同？”
诗人们的批评文字给我留下了印象。他们是平视的，是那种由诗起、由心生，随意自然的喜怒哀乐的朴素而非油滑的气息。所谓实践出真知吧。其情其感与八股式批评大为不同，像李建春、余怒、梁雪波、小海等，一些80后诗者如原散羊、卢山，其认真、其血性值得关注；80后的自我批评精神似乎超过了散文诗界与一些有所成绩的批评家，像王东东、杨庆祥等在“破”与“立”中逐步深远。与此相映的则是一些评论家如苍耳、赵思运等在这一年著书立说，《陌生化理论新探》、《中国大陆当代汉诗的文化镜像》……可羡可贺
更多的“评论家”们，“依然”继续辗转于活动或以此为乐为荣为秀。 ●散文诗
赵卫峰→
散文诗的作者时常也是跨界的。2011年7月由散文诗举办的“第二届中国散文诗大奖”获得者之一方文竹既是散文诗作家，也是诗人和批评家，还是文化学者。总的看，2011年的散文诗组织及其奖励等活动与选本仍然呈现活跃，更多的中年青散文诗作家逐步跻入这一以老年作家为“主”队伍中。散文诗组织让人觉得挺奇怪，据悉，其中成立于2006年的中外散文诗学会到2011年全国会员已达到7000人。这一年，在偶尔的阅读视野里，邹岳汉、崔国发的理论探讨与周庆荣、唐朝晖等散文诗作家如绿地上的树。
●文本
王彦明→
诗歌最终还是要靠文本说话的，“事件”的影响终究是瞬间的。但是在我有限的阅读视野里，2011年打动人心、有独立审美倾向的诗歌创作，少之又少。史诗巨作只是一个“白日梦”。当然一年的时间实在显得有限，所以在这单纯的日子累加中，我们也很难看到大的跨越，诗歌毕竟是个慢活儿。重复的内容和无休止的颂扬与彼此攻伐，充斥诗歌领域。真正具有探索精神的反而是一些“功成名就”的作者。比如在“新世纪诗典”看到了西川的向下的姿态；在诗生活，读到的余怒与臧棣前倾与拓展，在《葵》上我读到了宋晓贤和徐江等人新的突破，都让我们仰视。
今年的70后长诗论坛，让我们看到一种野心和期待。然而在操作层面，并不突出。
相对而言，那些被反复提及的80、90后，并没有在前人的基础上，登上更高的台阶。但还是有不少诗人的文本引起了我的关注，比如和我有通信往来的碎岁、夏春花，鸿鸿（台湾）等的诗作，可以看到许多新的形式与可能；在刘川的博客，我读到了他的破坏与重现整合能力；在《野外》里，我读到一种稳定，熊焱、王净、宇向、阿翔、泉子、江离、胡弦……，他们都有自己的方向，似乎又都在试图突破自我旧有的格局，但这种变化，缓慢而婉转，显得不着痕迹。
和一个朋友交流，我们的感慨一样，但是他的想法开拓了我的认知。他是一名诗歌编辑，他认为在这样一个“快”的时代，如果差的诗歌，可以迎合人们思想启蒙的需求的话，他愿意刊发。如果一个不懂得诗歌，或者根本连个比喻都不擅长的人，能静下心，读一首他读得懂的诗，那也是一种胜利。他把这些看做是一种启蒙。在这个层面来看，凤姐写诗之类的所谓“事件”多少也是有些积极意义的。
不过我也在反思：诗人自身如果再淡化文本的概念，是无奈，更是现实。启蒙的功能，是不是让教育担当更多为好？留给诗歌更多的空间吧。创造是诗歌的光荣。
赵卫峰→
这一年，《中国诗人》竟然陆续推出长诗，《作品》也在计划中。诗歌中的长诗是否像小说中的长篇小说呢？不一定。一百年来，我们如何列举中国的长诗佳作？中国的与西方的区别在哪？问题较复杂，但只要写作实践在进行，就好办了。
回顾这一年的业余阅读，与往年大同，主要是俩途径，一是民刊、诗集；另个途径是诗歌网络及诗歌博客。像憩园、昊岸、夏春花、魔头贝贝、罗霄山、青蓖、深圳红孩、吴小虫等都是通过网络博客读到的。
应该说，每个诗人的每件作品，就像菜肴，并非都可口。但总有那么一盘一碟让人愉快。
这似乎废话吧，如果诗歌不让“你”愉快，“你”会与它有关系吗？
王彦明→
2011，转眼已过去。
2011，我们只是浮光掠影，说说而已。
2011，有很多事情发生，也有很多事情没有发生。
回过头来，是2012……
（201112月-2012年元月/天津-贵阳）
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