第二，主体，以主体为第一要义，表现什么不重要，不管表现什么，都是借题发挥，目的就是要表达自我，就是一种自我表现。最典型的就是，石涛讲过…纵使笔不笔、墨不墨、画不画，只要主体在，这幅画就是好的，就是成功的，这个是表现主义自我表现。
陈曦90年代的作品，表现主义风格特别明显。
还有本体，有些艺术家把本体当做第一要义，把本身的魅力呈现出来，表达对象不重要，自我也不重要，艺术本身也特别精神，这就够了，值得欣赏，这是第三种。
第四种，以观念为第一要义，主要目标、表达观念、技巧不重要，观念表达非常好，这是当代艺术很多艺术家从事的做法。
在陈曦的这批作品当中，我要寻找这种主体性的话，主流场景当中，选择的了马季的宇宙牌香烟，这是她的主观选择，选择超女，这些画面与重大的历史事件毫不相关，如果从系列角度看，这两幅画应该剔出来，这个怎么和唐山地震相比，怎么和领袖去世相比？但是一个艺术家选择什么画面，正好体现了她自己的主观愿望、主观兴趣。
包括她的第一件计划生育，可能是一种表达那个时代显著的特征。还有一个作品，就是香港回归。
有一个画家，97年画签字，画了赵紫阳，这个画没有展出。
张越：马季是春晚，超女是对应春晚的。
贾方舟：艺术家主观的意向，想表达的主观意图。
杭春晓：大家说到主体性的问题，主体这个概念，好象不重要，实际上刚才陈曦的解答挺有意思，虽然是命题作文，但是并不代表完全被被动化的命题作文，她自己找人来做表演，从这一点，背离了她画电视真实的状态，因为你既然画电视，应该找电视传播的东西，你自己塑造了一个。
春晚也罢，为什么选择了这样一个东西？她开始也许在被动状态下，我要画这样一个，然后我记忆中想到80年代就是计划生育，实际上我们很难确定认知与被认知、主客分离状态，这是一个模糊状态下被互相塑造的状态。
杨小彦：这个画册有我的一篇文章，我拿的是陈曦的电子文件，有一批画，我一直认为，陈曦的电视，从画家个人创作的历程来讲，是有来历的，我看到这个背后有一个不变的东西。
陈老师为什么选择这些画面？不选择另外一些画面？从传播学角度来讲，某些画面具有更重大的受众，这显然是公共传播形成的习惯。
第三个意思，陈曦的画让我想起美国的一个女性摄影家南柯（音），她写男性怎么可怕，她写文章，让女权主义者很愤怒，但是没有文献去还原她和朋友吵架的事实，因为事实也可能是男性无辜。即使我把这个事情了解清楚，罪过在女方，让男方怎么发火，但是我们还是同情这个女性。
还有一个卫生间，非常简陋，镜子里是一个她的自拍，阳光通过窗户射进来，她自拍，放在镜子里面的影像，是一个双重形象，我觉得…直觉非常好。对艺术家来讲，是直截了当做这个事情。电视是个镜像，不像镜子，镜子是反射的，这样构成一个有意思的现象，为什么陈曦不画一个镜中的自己？可以做一些更细致的分析，陈曦某种程度上关心客体，当然这个有自己的看法。
某种意义上，这和以前画的画差别很大，这种情绪跟南柯真的不一样，我看陈曦的画作品很多，我觉得陈曦不需要构思，就这样画出来，然后被艺术，我们今天被讨论。
我们从艺术本身谈问题，这个延续非常有意思。
贾方舟：我来补充一个可以相对比的另外一个例子，于红（音）曾经画过一个作品《目击成长》，跟陈曦的作品是完全不同的视角，是表现自己成长不同阶段，从婴儿一直到现在，这个过程中，她做了一个对比，和画面，和小时候一步一步成长过程中，选择了一张照片，这个照片就是主流媒体所宣传的那样一些东西，同一个时期，比如15岁的时候，正好发生了什么社会重大事件，她那个照片原原本本放在那个画的旁边，这个视角完全是从自我出发的视角，她和陈曦的表达视角不一样，完全是两种不同的视角。
姚玳玫：陈曦和于红目击成长，和个人理念有比较明显的差别，和*林，同样90年代的画面，陈曦还是呈现了一个比较客观的对他人故事的附属，*林（音）讲的是自己，老师也提到主体性的问题，陈曦的画有个特点，主体性比较模糊，我不能可能肯定，包括观看者是谁，90年代那批，观看者还是挺明显的，这批画隐得更深，所有的细节都有人，可能有人触摸过，但是这个人是谁？可能不是她自己，有个体触摸留下的痕迹，但是不一定是有主体性的人主体的存在。
王璜生：主体性跟主体不同。客观的描写，其实也是一种主体性的体现，包括选择什么图像，主体性是一个综合性，艺术家呈现出来的综合的东西，包括他的观念，这样一个作品，我认为才有其主体性。
杨小彦：这个画有一个镜子，传统建筑的融合，这个画有手机、汽车钥匙和电话，这个毛去世，这本书是有意识还是好看？
陈曦：当时有意识要找老一点的书，但是不一定是什么，其中有一本是生肖的书。
冯原：一开始说画家是可以自由发挥的。在这个意义上，这个画面我认为是设计的结果，因为画面所有符号一定要传达意义，但是这个有一个区别，这个设计符号传达意义，也不是完全让受众完全达到，一般情况下，编码是明码方式，另外一个，某种意义上也有某种随机性，书不一定要传达特殊意义。
所以前期阶段作为设计师身份，完成符号编号以后，后期继续发展。
杭春晓：我们注意到画新的电视，液晶电视的时候，都是很正面的画像图像经验，大家很容易被电视画面吸引，相反，其他的东西反而在我们的视觉中被屏蔽掉了。
这个老电视，审判四人帮的电视，是一个方盒子，选择了正面的，液晶电视从上面画不好画，除了四人帮审判选了正式的角度，其他方面，我发现电视的角度是有变化的，在我看来，这种变化性，是用这个视角的经验强化提示我们看这个东西，不仅是电视里面本身的东西，我不知道这种视角的变化是有意还是无意？
川公网安备 51041102000034号
