王岳川：这种行间行气的左右摆动或者打破行列界限的做法，在书写时有一种醍醐灌顶的爽快和心手双畅精神通达。可以说，只有狂草的风卷残云和以神遇而不以目视，才会使人有庄子的解衣盘膊的大气盘旋的解放感。长期以来，您对草书笔法相当重视，而且很注重草书抒情达意表现自我的抒情性，这是否意味着在您看来，在这个电子媒体时代，书法的使用功能正在被电脑取代，因此草书应该更鲜明地走上艺术性创造性的道路？
沈 鹏：当然是这样。草书的变化多端，追本溯源仍在“一画”。把笔法置于书法艺术的首位，并不贬低结体的重要性，然而结体的价值只有在笔法的主导下才得以充分发挥。草书作为传递信息的功能已弱化到最低限度，而书法的艺术性、创造性却达到了极致。这一点已经成为大家的共识：无论书法家们创作草书还是人们欣赏草书，“认字”已不是最主要的目的。书法家从事的创作活动，已非一般意义上的“写字”，而是真正的“创造”。艺术家通过草书创作抒情达意，表现心灵深处最强烈的感悟，来反映人文精神，展示时代风貌。
王岳川：近年来，您写草书似乎每一笔都有一些另类趣味裹夹在线条里边。一般人写字一笔顺着就下去了，您总是向相反的方向发点力，使得笔画走向有些“倔劲”在其中。有人看惯了唐楷和赵孟頫圆润的字，觉得您的字似乎总在倔拗着。后来眼界打开趣味多元并存，越看越有味道，再看其它的字就觉得浅薄了。
沈 鹏：古人从理论上说得很多了，像“无垂不缩”、“无往不复”，还有黄庭坚的“逆水行舟”的比方。当一个力在前面运行的时候，要随时感到另外一个反作用力在推向你。
王岳川：否则就油滑，飘出去了。当然，用笔与人的内在禀性相关，正如孙过庭《书谱》所说：“质直者则径侹不遒；刚佷者又倔强无润；矜敛者弊于拘束；脱易者失于规矩；温柔者伤于软缓，躁勇者过于剽迫；狐疑者溺于滞涩；迟重者终于蹇钝；轻琐者淬于俗吏。斯皆独行之士，偏玩所乖。”这可谓内在修为与外在线条有一种“异形同构”的联系啊。
沈 鹏：从技法上讲，线是无数点的集合，不能“直过”。用圆珠笔沿着钢尺划一条直线，那就是“直过”，如果用毛笔写字，要注意到力的反作用。“春来诗思何所似，八节滩头上水船”，黄庭坚说的是“诗思”，用来比方诗的用笔倒也很有意思。“上水船”，就是逆水行舟，有一种内在的力度。就我的书法经历而言，大体上说，我不是很爱临帖的，可能你从我的字也能看出来。
王岳川：是的，似乎杂取多家而自成一体，但我感到您的字中于右任的影子多一些。
沈 鹏：但我没有专门临过他。不爱临帖对我来说是缺点也是优点。我喜欢自己琢磨，怎么想的怎么写。
王岳川：没有长时间去临某一种帖，这是一个有效的经验。太长时间临习某种帖，会导致审美疲劳而成为习气。我中学时每天临帖不辍，主要是临写颜体楷书，结果形成下笔较狠，把笔锋的三分之二都蹲下去的现象，容易出现“墨猪”。我上大学最初临习《张迁碑》《乙瑛碑》《石门颂》，然后又临了很长时间的唐人写经，其中对钟绍京的《灵飞经》下功夫最多。但《灵飞经》有些习气，不像《黄庭经》那样轻灵飘逸。我那时每天临池不辍写得特别认真而精细，后来我发现竟然空间感缩小而写不了大字了。所以，长期临摹一个帖就会有习气，应“转益多师是吾师”。那么，孙过庭的《书谱》、王铎的狂草，您临过吗？
沈 鹏：没有系统地临，但我经常读帖。虽然没有系统临过，但我对孙过庭《书谱》中的字还是经常琢磨，比如说“来”字，这个地方一笔分作两笔，你看这有个转折。
王岳川：是的，您看这一笔，一般人往往就甩过去了，您在这儿发力朝这个方向走的时候，顿挫回来了。
沈 鹏：像孙过庭《书谱》中这个地方不是连过来的，而是转折一下。这一点我就觉得很难学，我也费了点劲临习。我在学习中喜欢取我喜欢的那一点。
王岳川：这是一个有启发的经验之谈。我现在深夜写书稿结束，就把法帖搬出来读帖练字，有时从王羲之一直看到于右任，随便翻，看到自己喜欢的，也许仅仅几个字，就记一记写一写。因为写得完全像谁，反倒麻烦了，往往导致习气重。
沈 鹏：我听说，有的年轻人买书帖，看到某件书法或甚至某个帖中某个字对自己有用，就买下来。我觉得这种说法很有意思。
王岳川：这大概是出于创作前的状态的书法人，喜欢收集对自己作品有启发的东西，便于借鉴创作。我还注意到另一种状况：有人利用电脑把书法家比如您的字输入形成一种“体”。但用这种“体”敲出来的字排列成篇时，与手写书法的气象墨韵完全不一样，没有气韵和整体感。
沈 鹏：这样做太功利了一些。其实，在进行创作的时候多翻字帖，不一定直接为了创作，翻翻调动灵感，获得一些启发，我觉得有好处。郭沫若年轻的时候也写小说，写之前先翻一翻有些经典之作，有时候司汤达，有时候托尔斯泰，对他有启发。这个办法我觉得可以。
王岳川：我过去在写文章思路阻塞的时候，我就去翻翻大师写的文章，往往激发出许多灵感。创作书法作品的时候，往往要反复琢磨才欣然命笔，这样才能有嘉善的结果。
沈 鹏：我的体会是，写书法的时候，有一些字能不能想办法采取多种写法都能够掌握。你看，如“动”、“静”两个字，每个字有很多写法，临时可以变化。另外可以还是那个写法，但在长短、宽扁或者草书的“意”方面有变化。我看孙过庭的《书谱》，好像不十分强调字形的变化。
王岳川：但他在用笔上有区别，而且是很精心很自觉的区别。
沈 鹏：对。用笔有区别，但还是合乎自然比较好吧。人们对草书往往有一种误解。写草书要用草法，“天地玄黄”、“宇宙洪荒”要用草法，不能用楷书和行书的结构。这个当然无可非议，但是草书不要一概“简”，有时在简中用些“繁”体反倒很美。仅仅“简”了，不等于写好了草书。于右任的“标准草书”已有人提出非议。
王岳川：还有些相互的呼应和取势。
沈 鹏：对，呼应和取势很重要。
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