被改编为影视剧的小说，大都提供有这样的人物基础，如《我是太阳》中的关山林是个天生的军人形象，骁勇善战，嗜战若命，又有些自负和粗暴，充满军人的荣誉感，优点缺点皆很鲜明，具有人格魅力。又如《士兵突击》里的许三多，他有点傻，有点笨，但是单纯而执著，在军人世界里摸爬滚打，在磨难中百炼成钢。这些小说提供了生动丰满的人物性格，是影视剧改编的最好材料。
但我们也看到，塑造丰富的人物性格，在目前长篇小说写作中并不很流行，在每年几千部作品中，人物不计其数，但形象鲜明、性格丰富、让人过目不忘的人物其实并不很多，这也是一些作品不适合改编的重要原因。
造成这种情况，是由于一个时期以来，小说的人物观发生了变化，“圆形人物”观已经显得过时，小说仍以人为中心，但写的是“人”，而不一定是“人物”，甚至“塑造”这个词也显得陈旧。有时也不是写“人”，而是写“人的心理”。如萨洛特所说：“当人物显得灵活生动而逼真时，以人物为支架的心理刻画就会丧失深刻的真实性，因此要避免分散读者的注意力，不让他被人物吸引住。”这是有道理的。因此，现代小说的一部分中，人物是面目模糊而缺乏特征的。
但是，对于大众来讲，他们更易于接受和喜闻乐见的是活生生的、立体化的、有个性的人物，制片人是彻底服从大众的，也就决定了影视界的人物观是不折不扣的传统的现实主义人物观。他们不怕守旧。 (四)语言
小说所提供的语言，特别是人物语言，理所当然地成为影视剧改编的重要资源。剧本主要由对话组成，小说原著的人物语言是否生动和富于特色，也是制作方考虑的因素。一些电视剧，如《篱笆·女人和狗》《过把瘾》和《贫嘴张大民的幸福生活》等，都由于原作语言有成色而获益匪浅。
由于以上原因，影视界是非常重视剧作的文学性的。张艺谋说：“中国有好电影，首先要感谢作家们的好小说为电影提供了再创造的可能性。如果拿掉这些小说，中国电影的大部分作品都不会存在……就我个人而言，我离不开小说。” 从《英雄》到《满城尽带黄金甲》等“大片”，张艺谋曾试图疏远文学，得到了教训，到《山楂树之恋》，他作品中的文学性再次回归。整个电影界2007年以来都出现回归文学性的趋势，代表作有《集结号》和《梅兰芳》。冯小刚和陈凯歌分别邀请刘恒和严歌苓做首席编剧。
四、文学和影视的互文性与互相促进
成功的影视改编，无疑为原著造势，推动了文学作品的传播，说明影视和图书有互文作用，带动了读原著和原著的推广。
传统文学与电视剧还有一种天然的联系，那就是受众面的接近。如果说网络文学在与传统文学争夺青年读者方面，存在某种天然的优势的话，那么，这种优势在电视剧改编方面并不存在。坐在电视机前的主要是45岁以上的中老年，他们是原来的文学爱好者，关心人生、社会和历史，因此，电视剧改编也更愿意从传统文学方面寻找资源。
从这个角度看，电视剧是传统文学的延伸，是传统文学读者的再聚集。传统文学可以做到聪明一点，利用这个优势，增进对文学的宣传和推广。
文学界与影视界之间缺乏创作信息的沟通，是阻碍文学改编的重要原因，需要逐步寻求建立双方沟通合作的合理机制。作家协会系统直接介入影视剧原创和改编，也是一种机制，有利于文学观念的渗透。《中国作家》杂志开创了影视版，就是一种积极的尝试。中国作协重点扶持工程，这两年特别开设了“优秀影视剧本”专题。
另一方面，文学和影视创作是可以互相借鉴互相促进的。文学对影视的意义自不待言，反过来，影视创作也可为文学创作带来一些启示。
影视的发达不仅仅依靠视像技术与电子媒介，也依靠其大众化、通俗化的艺术方略。
什么是为大众最喜闻乐见的影视剧样式呢？其中有两类是长盛不衰的，一类是情爱样式，一类是惊险样式，这是人性决定的。琼瑶剧是典型的情爱样式，金庸剧则偏向后者。惊险剧最初的代表样式是涉案剧，受限制后，现在改头换面，置换历史环境，变成了谍战剧。总之，人们需要惊险样式。实际上，这两种样式都可以为文学所利用，表达严肃的主题，争取更多的读者，但利用得还不够。
前面已谈到，重视传统现实主义的故事观和人物观，是影视剧争取大众的不二法门，它们也同样可以为纯文学的一部分所利用，因为在艺术方式和审美方式上，无所谓过时之说。
法国“新小说派”的代表作家罗伯·格里耶同时是编剧，他的名作《去年在马里安巴》就是用通俗的电影小说形式写成，被誉为新小说和新浪潮的完美结合。作品拍摄成同名电影后全球风靡一时，并获金狮奖。这说明，大众的和传统的写作样式与纯文学探索并不隔绝。
“文革”前，周扬、夏衍、荒煤等文艺界领导对艺术问题是非常重视的，组织撰写了大量关于如何讲一个好故事，如何塑造人物的理论文章，详细阐述了现实主义创作方法的具体运用，对当时的文学创作产生了不可忽视的推动作用。
“故事”和“好故事”是两回事，一般的故事在普通长篇小说里都有，但真正的好故事是难寻的，有时是打死也想不出来的，对塑造人物起着关键作用。影视上要的是这种更有力度的故事。如哈代《德伯家的苔丝》的故事，就属于“打死也想不出来”的好故事，是塑造和完成人物的最强有力手段。
我们目前的许多长篇小说创作中，对人物个性的刻画不够重视，人物之间区分不明显。而影视界非常重视个性，极力强化人物个性。如《激情燃烧的岁月》，主要靠人物的鲜明个性取胜。《亮剑》《我的兄弟叫顺溜》等也是如此。个性并不影响人物的真实性，相反，它是人物真实性的重要标记。
所以，影视的观念对文学是有冲击、有启发的，有益于改善文学创作的状态。
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