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科幻作家刘慈欣:每一个文明都是带枪的猎手

2012-09-28 12:43 来源:南方周末 阅读

  多年来,很少有一部本土科幻小说像《三体Ⅲ》这样受到各界读者的热烈追捧。

  在前两部《三体》的故事里,人类首先不小心在银河系中暴露了自己的存在,遭到科技水平远远高于人类的“三体文明”的死亡攻击,但巧妙地威慑对方从而幸存了下来。

  第三部《死神永生》讲述了威慑建立之后,人类生死存亡的重任落到了一名叫做程心的女子身上,她需要在人类遭到灭顶之灾的时候以一己的判断代全人类做出抉择。在这部分里,不管是人类还是更高级的“三体文明”,一旦在满是威胁的宇宙中暴露便不堪一击。幸运的是,人类最终有极少数幸存者一直活到了宇宙的末日。

  过去几个月里,中国科幻迷们在热捧一部叫《三体:死神永生》的作品,它是《三体》系列中的一部,作品以一种“传统”的方式建构。其作者刘慈欣是 近十年来一直被科幻迷追捧的科幻作家,他的世界观用一个字概括就是“冷”。他写小说时,先提出一个世界设定,然后按照这个设定去推导,得到某种结论。一些 读者认为故事太绝望和黑暗了,但刘慈欣说,推导出的就是那么一个结论,所以写出来就是那个样子。

  与刘慈欣相熟的科幻作家何夕告诉南方周末记者,刘慈欣是“一个冷漠的宇宙观察者,冷酷的道德评判者,再加上一个冷静的思想者”。

  1990年代初,刘慈欣编写过一个软件,在这个软件里,宇宙中的每一个智慧文明都被简化为一个点。最多的时候,他在十万光年的半径里设定了三十 万个文明,然后让那台286计算机花了几个小时来计算这些文明的演化图景。最后他得出的结论是:其诡异程度是很难凭空想出来的。

  十几年后,刘慈欣在长篇小说《三体》中设定了一个与地球非常接近的外星文明,然后推导地球文明、这个外星文明以及其他更多看不见的外星文明之间诡异的生存博弈。他一连写了三部,故事的开端是我们已知的历史,结局却在百亿年之后。

  哪怕仅此一次,“阅读这样的作品会让人对现在这个浮华的世界产生一些疏离感。”何夕说,“甚至有可能让一个浑浑噩噩度过几十年的人平生第一次开始思考一些古老的问题:我是谁?我为什么会存在?”

  刘慈欣提出了“黑暗森林”的生存法则。宇宙如同一片黑暗的森林,每一个文明都是带枪的猎手,他们小心潜行,并随时准备着消灭掉那些犯傻的暴露者。地球文明是个傻孩子,它在黑暗森林里生了堆火,并且高喊:“我在这儿!我在这儿!”

  从这一刻起,地球文明的历史就发生了重大转折。它所面临的是灭顶之灾。小说中的主人公用善去应对灾难,然而好意铺就的却只是通往地狱的路。

  科幻作家韩松认为,整部小说反映了刘慈欣个人的价值观。“人的本心是向善的,但是世界和社会回馈他的不是善的东西。”韩松告诉南方周末记者,“他最根本的信念还是善能够挽救世界,但是他对这个又没有确定的把握。”

  何夕则说,在刘慈欣的语汇里,道德只是一个“玩意儿”,而且是宇宙中最“没用”的玩意儿。

  刘慈欣生于1963年,他的世界观不同于1970年代以后出生的科幻作家,这与他的现实经历有很大的关系。一个很奇特的现象是,中国当今最好的 科幻作家都不生活在中心城市。刘慈欣在山西娘子关电厂,王晋康在河南南阳,何夕在四川自贡。“这跟他们的不得已和痛苦有很大关系,他们想要释放、宣泄出 来。” 韩松说,“科幻作家都是这样,要建立一种非常完美的自由发展的社会。(对乌托邦的寄托)刚好降临在某个人的头上,刚好这个人又是在某一种环境下。但是在大 城市里面这种寄托可能就会被稀释掉。”

  尽管许多读者是被《三体》中对人性的思考所打动,但在一篇鲜为人知的文章中,刘慈欣如此描述自己的文学观:“在主流文学中,由于人性超越一切的 吸引力,太阳和其它星辰都是围绕地球转的。如果宇宙是撒哈拉沙漠,只有地球这一粒沙因其上附着的叫人的细菌而成一粒金沙,其余的整个沙漠都可以忽略其存 在。” 他把这称为主流文学的“超级自恋”,而科幻文学就是文学“再一次睁开眼睛的努力”,它让文学与宇宙重新联接起来,从而“超越自恋”。   3月21日,出差北京的刘慈欣在酒店里与南方周末记者连续两夜长谈《三体》和中国科幻界的现状。

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 虽然《三体》第三部销量不错,但刘慈欣并不是专职科幻作家:“其实现在写科幻的没有太穷的,大家都有工作,都是业余地在做,不然早饿死了。” (受访者提供/图)

  科幻的魅力在哪儿?

  南方周末:许多读者是被你小说中对于人性的描写所震撼到的。

  刘慈欣:其实,从我的创作理念来说,科幻并不是用于挖掘人性的,人性本身在科幻里面应该不占有很重要的地位。

  《三体》这三部是偏向于人类社会的某些东西的,包括价值体系、社会形态等。这只是这一部作品本身表现出来的东西,局限于这三部。不管这三部有多长,80万字、90万字,它还是一部作品。在我其他的小说里,这肯定不是主流。

  其实《三体》三部主要是探索了一个现有的价值体系,在危机状况下是什么状态。也就局限于这一部作品,如果说以后的东西都是这个样子,那就走上一条斜路了。所以我在给《南方文坛》写的一篇文章里面也这么说,这个路子多少有些偏离了自己的理念。

  南方周末:《三体》中对于人性的观点来自于你的个人经历还是其他作品?

  刘慈欣:《三体》的写作用的是创作传统科幻小说的一种典型方法,即先提出一个世界设定,然后沿着这个世界设定去推导,推导出某种结论。我没有刻 意去描写黑暗或是其他什么东西,只它推导出的就是那么一个结论,所以写出来就是那个样子。我的经历和别人的经历也都一样,读者经历过的也就是我经历过的。

  南方周末:不只是开头,整个故事的结局也挺让人绝望。有必要把这个故事搞得那么绝吗?

  刘慈欣:这是对《三体》第三部最大的一个误解,这个误解很奇怪。其实,你把《三体》第三部画出一个时间线来,你会发现这是一部很乐观的作品。为 什么?因为人类的种子都扩展到整个银河系了,它的两艘飞船撒下的种子最后已经建立了四个或是五个世界,每个世界都比太阳系还大。人类扩展到整个银河系,直 到宇宙毁灭,如果按照文明的时间尺度来看这是很乐观的一个结果了。

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