毋庸讳言，中国现代书法在启动之初，面临的障碍与文化冲突是无法想象的。而整个文化的进程所提供的条件也几乎完全是负面的，因而，“宁在创新中失败，不在保守中成功”，这个敌对的口号，实际包含着对自身创作动意与接受可能所做出的最低调的估计。于是，现代书法便在高亢的宣战声中，嘈杂的否决声中，度过了十年的最初历程。
90年代的现代书法采取了更为极端的实践，他们针对书法实施了校正历史的行为。观念成为进入历史的真正契机。这种观念已经不是在虚浮地装点和布置文字，而进入到解构与离析的途径。故而，这场革命更多地是引发了深层的文化心理冲突。一种艺术样式的改变悬即转化为文化层面上的震撼。书法真实地成为当代心理与思维变化的载体。
于是，今日《中国现代书法十年代表作家作品展》，已经成为一场“没有对手的战争”。派别的对立与样式的差异只是一个表象，真正的历史状态永远是平静的。它没有任何喧闹，没有任何争执。在比照中作着冷酷的裁决与宣判。
这看似的沉默与宣言的疲倦，正是一个轮回的闭合的标志。今日，在对中国现代书法检视的过程中，我们惊奇地发现，一个有关后现代的文化观念已经悄然透入。并对的未来展开产生方位上的规定。可以预言，下一个十年，将是一个更有文化深意的十年。
（本文为“中国现代书法十年代表作家作品展”前言 1996、10南京 江苏美术馆成功举办）
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