陈醉:学者、画家。中国艺术研究院研究员、博士生导师，学位委员会委员。全国政协委员，文化部有突出贡献优秀专家，享受国务院颁发的政府特殊津贴。中国美术家协会会员，中国作家协会会员。
他侧重裸体艺术的研究与创作，代表作专著《裸体艺术论》荣获优秀科研成果奖、全国图书金钥匙奖和1988年全国十本优秀畅销书奖等，手稿为中国现代文学馆收藏。为该领域的资深学者。绘画创作个性鲜明，体现出深厚的文化底蕴。书法洒脱狂放且极富韵律美。代表作有油画《火祭》、中国画《长恨歌》和书法《微雨田桑》等。出版画集有《诗书画意》等。
前言：
裸体艺术，是指以裸裎袒裼的人物形象为创作要素的造型艺术。广义地说，我国古代也有裸体艺术，从原始时代到汉、唐都有。佛教艺术传入中国后，其中裸体人物形象就更丰富了。宋以后推行理学，“存天理、灭人欲”，裸体艺术逐步禁绝。然而，如果把特殊领域的艺术——春宫画也算上，那反倒是绵延不断的了。不过，我们这里要讨论的对象主要不是它们，而是重点放在于２０世纪初引进中国的西洋艺术意义的裸体艺术创作样式，如油画、雕塑等的裸体艺术作品，以及与此密不可分的裸体模特儿写生训练手段。然而，由于我们的特殊国情，如封建思想影响根深蒂固，中华民族独特的审美观念和创作方式，还有内忧外患、战乱频繁、国弱民贫的社会环境等等，裸体艺术，当它在中国扎根伊始，直至成长的全过程都常常伴随着或大或小的风波和事件，这是一段艰难的风雨历程，步履蹒跚，命运多舛。
一 20世纪初的一场风波
经历了一番洗礼，“模特儿”终于在中国土地上乃至部分国人的观念中站住了脚跟。
上个世纪初，刘海粟在上海创办了上海图画美术院，也即后来的上海美术专科学校。1914年3月，于该校西洋画科开设了裸体模特儿写生课。这就是中国裸体模特儿写生和裸体艺术创作的开始。也正因为如此，引出了历史上第一个模特儿风波。1917年，美专举办成绩展览会，因为其中有裸体习作，引起了来宾的非议。刘海粟就被斥为“艺术叛徒，教育界的蟊贼”，而展览则为“丧心病狂败坏风化之展览会”。这是第一个回合。1919年8月，刘海粟等举办了一个小型展览，被工部局要求撤下几幅人体画，好在展览也该结束了。这是第二个回合。两次事件社会影响都有限。还应指出的是，这里展出的还只是男人体。第三个回合就大了。1924年，上海美专一位学生在南昌办画展，陈列了几幅人体素描，男女都有。江西警察厅勒令禁闭，其禁令谓：“裸体画系学校诱雇穷汉苦妇，勒逼赤身裸体（名为人体模特儿），供男女学生写真者。在学校方面，则忍心害理，有乖人道；在模特儿方面，则含苦忍羞，实逼甚此；在社会方面，则有伤风化，较淫戏淫书为尤甚。……”于是，以此为导火线，开展了一场围绕模特儿的论战与官司。当时攻击最猛者有议员姜怀素，呈请当局查禁“堂皇于众之上海美专模特儿科”，严惩“作俑祸首”刘海粟。上海正俗社也去信责骂刘海粟“非艺术叛徒，乃名教叛逆也！……役迫于生计之妇女白昼献形，寸丝不挂，任人摹写，是欲令世界上女子入于无羞耻之地位也。人而禽兽之不若矣。”1926年5月13日，《申报》载上海县知事危道丰命令“严禁美专裸体画”。官司一直打到大军阀、华东五省联军总司令孙传芳那里。孙问危模特儿是什么？危答：“就是光屁股女人。”于是孙传芳在《申报》发公开信劝阻刘海粟。刘不从，并亦于《申报》公开抗辩。孙恼羞成怒，便密令通缉刘海粟并交涉封闭上海美专。有幸美专地处法租界，法国领事有意保护，并让美专继续画模特儿，另一方面设法敷衍孙传芳。7月15日《申报》再发表刘致孙的公开信：“遵命将所有敝校西洋画系所置生人模型，于裸体部分，即行停止。”不久即见报载：“孙传芳严令各地禁止模特儿，前刘海粟强辩，有犯尊严案已自动停止模特儿……”围绕模特儿的纠纷，本应画上句号了。无奈危道丰的气无法发泄，再度挑起事端。他向法院起诉刘海粟侮辱他的人格、毁谤他的名誉，要求赔偿损失。所谓侮辱他的人格，证据是说他们狼狈为奸，狼狈是野兽、是畜生，骂人。刘辩解，有人为子女取名家驹、鸣凤，也是畜生，骂人吗？法庭一阵哄笑。其实法官先已与刘打招呼，得走这个过场并得判他输。最后象征性地判刘海粟罚款50元了结，一场模特儿风波终于结束。
历时10年的一场风波，形式上失败了——被禁、败诉，但实质上胜利了——假禁、象征性赔款。经历了一番洗礼，“模特儿”终于在中国土地上乃至部分国人的观念中站住了脚跟。这场斗争的实质，仍属反封建范畴。时值“五四”运动前后，新思潮、新观念勃兴，反对封建礼教，提倡科学民主、引进西学等，它是与之顺应的。斗争以胜利告终，除了刘海粟的顽强和雄辩之外，与时代背景及社会进步舆论的大力支持是分不开的。直至60年后老人谈起这件事还感触尤深，1983年5月20日在北京钓鱼台刘海粟与我谈话时说：“不仅是模特儿，还有男女同学、还有录取潘张玉良等等，都是风波。而且还不止美术界，还有搞舞蹈的，还有一位研究性科学的年轻学者，一时都成了社会舆论的众矢之的，几乎成了异端怪物……那场斗争，真不容易啊！” 二 禁区中的特区
“画画是科学，就画人体这问题说，应走徐悲鸿的素描道路，而不应走齐白石的道路。”
1949年新中国建立。由于特定的体制和路线，裸体艺术创作样式被禁止，甚至被划归黄色一类，即便是世界名画，也不能在国内刊物上发表。自此以后，这个领域便成了“禁区”。不过同时也还有一个“特区”。由于新中国需要绘画直接地为政治宣传服务，而西洋画、尤其其中的人物画是最好的工具，必须掌握这门技艺，培养这方面的人才，于是在美术学院中，不但油画、雕塑等原样保留了固有的教学程式，就连国粹的中国画系，也引进了画裸体模特儿的基础训练。不过，这一切严格控制在画室内，仅仅作为一种教学手段，而作品是绝对不允许在社会露面的，更谈不上公开展出了。这时的裸体艺术，犹如在封闭“禁苑”中繁殖的既有害又有特殊用途的物种。那时的模特儿，大都是固定的，享受正式职工的待遇，有的学院称之为模特儿工。也有一部分人是临时的，他们互相介绍到学院做模特儿，学院也为他们保密。所以那个年代一般中国老百姓，是不知道有《维纳斯》《大卫》之类的世界名作的，也不知有“模特儿”一说，至于“裸体”就更不敢想象了。记得当年我曾与界外的同学谈到我们上课的情况，是一个女人不穿衣服坐在那里让我们画，他们的第一反应是我吹牛，然后是“打死我也不相信！”不过，在那特定的历史时期，“特区”也难逃厄运，甚至濒临灭顶的灾难。
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