帮助与干扰
日报：对于年轻的、还未进入艺术市场的艺术家，比如那些把工作室设在柴湾的香港艺术家中的一部分，也通过 “柴湾尾”等活动，间接地成为艺术展的参与者。巴塞尔由此也对他们的艺术创作予以推动？
陈畅：会展上各个画廊推出的都是相对成熟的艺术家的产品——用于售卖的商品。对于未成名的、没有被市场认可的艺术家，可能也可以沾上一些余光，在如此热闹的情况下，可能会碰上其他场合永远不会碰到的人。但是从实用的角度出发，也不能抱太大的期望。
在这里，看作品是(人们目的的)一小部分，更大的目的是来看人，是人与人相互之间的交往与交流。
日报：这次展览会就像一个节日，非常热闹，各色人物都汇集到这里，但这是否就等同于大家介入了艺术？
陈畅：有不同的艺术家来到这里，他们当然希望传递出自己希望传递的信息。巴塞尔艺术展应该也没有标榜一定要你与艺术发生关系，这里是一个有非常明确的目标和成交期许的博览会。观众来看看挺好的，但艺术界的人士不应该认为这就是艺术的发生。
不能依靠这类博览会与艺术发生关系。如果认为来到这里就是看到了艺术，我只能说我们在教育和文化上有缺失。就像去一个图书博览会，不能认为就是与阅读发生了关系。来艺术博览会，肯定不是接触艺术的主要方式。它对于收集信息有帮助，但很大程度上也是一个非常大的干扰。
角落也有意义
日报：如果缺乏必要的储备和思考而来到这里寻找艺术的话，很容易迷失。
陈畅：直接来到一个售卖的市场，此前一无所知，怎么会知道自己喜欢什么。来到这里，是为了看一些很新奇的没有见过的东西。
如果你真的对某一类别有兴趣，比如肖像绘画，会很敏锐地看到哪些是新的，哪些已经见过。但是对于这样一个博览会，一个个体的知识储备完全无法应付。不论多资深的人，只能认识了解部分东西，而且有时也会看走眼。我真的不认为博览会是很好的接触艺术的方式。
虽然没有什么既定的标准，但在展场你能明显地看到，如果不是很大的、闪闪发光的，或者装饰性很强的(展品)，在这里就很吃亏。如果摊位很小，也是很吃亏的。所有艺术以外的东西在这里都变得很重要。进了这个展场，就要用商业的标准。
作为艺术机构和推广机构，应该与这类大规模的博览会合作。艺术的发生可能不在市场里，但展场之外，各种讲座、会谈，哪怕它们的参与者中只有10个是新人，那也是值得的。对于非营利机构而言，能面对这么多观众的机会是很少的。有机会宣传另一种思维很不错。包括来到这里展示的这些艺术类刊物，生存也不容易，能有展位也是好事。
因为展会参与者基数足够大，偏僻的角落也有人来，这就是意义所在。
黄小鹏
一个不错的机会
5月16日中午，华南师范大学美术学院特聘教授黄小鹏匆匆赶到香港会展中心，他最主要的目的是参加侯瀚如主持的一场沙龙。“可惜时间搞错了，错过了。”
作为非营利艺术机构“黄边站”的负责人，黄小鹏将这个机构视作自己在艺术教育实验与实践中的乌托邦。他强调，这个地处广州城区边缘的实验艺术机构，同时也背负公民教育的设想。鉴于此，黄小鹏接受《第一财经日报》采访时所说的“我与这次艺术展关系不大”，就很容易理解了。即便如此，黄小鹏并不否认香港巴塞尔艺术展对于艺术家和艺术爱好者的积极作用，“我昨天遇到香港艺术家曾建华，和他聊起巴塞尔，觉得如果能很好参与和利用，对香港本地艺术家也是一个不错的机会。”
对于那些在展场上颇为风光的艺术家和作品，黄小鹏并不关注。一个下午的观展时间，对于他而言显得过于匆忙，“这种规模的展览，认真全看完的话，至少要三天。”令黄小鹏印象深刻的作品中，既有他一直关注的艺术家的作品，也有此前他并不了解的年轻艺术家作品。
黄小鹏倒是对一直出现在香港巴塞尔艺术展(包括其前身香港艺术展)上的亚洲艺术文献库的各类活动颇为推崇，他认为这是很难得的学术交流机会。《第一财经日报》记者在展会现场看到，亚洲艺术文献库的各类活动均安排在展厅外观众通道旁的一处场地举办，周遭人流密集。虽然场地狭小且嘈杂，但并不妨碍诸多重量级嘉宾挤在一起，就学术话题展开热烈交流，而很多听众也是一直站着参与。此类活动上，不时有香港本地以及海外的资深藏家现身，一些知名艺术机构的负责人也列在活动嘉宾名单中。在艺术卖场里，此类活动的存在颇有安于闹市之意。
作为一名资深的艺术教育者，黄小鹏说，自己会推荐自己的学生或者年轻艺术家来观摩香港巴塞尔艺术展。“在这里可以看到很多平时接触不到的作品，至少可以看到其他艺术家比较高明的技术。”他说，国内很多装置艺术家的技术还比较粗糙，而在国外，已经有很专业的制作公司协助艺术家制作作品，需要了解学习。“但还是要自己有明确的理念，否则到了这里，看到时尚的、好卖的就学，很容易迷失方向。”
“这一次，巴塞尔艺术展的活动没有像以往一样局限于会展中心和画廊，比如李振华的‘光映现场’就设在香港艺术中心，还有在香港城市大学的活动，总体来说更丰富了。”在黄小鹏看来，从交易现场拓展开来，对他而言是艺术展更大的意义所在。
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