爱森斯坦杂耍蒙太奇观念的另一个重要营养来自在俄罗斯时期就影响很大的形式主义。但对于艺术与现实的关系，他们的观点与爱森斯坦大相径庭，他们强调的不是叙述与现实之间的权威关系，而是艺术对现实的变形。形式主义批评家维克多•什克洛夫斯基在1925年发表的论文《作为技巧的艺术》中就强调：将现实加以“变形”使现实“陌生化”是一切艺术创作的核心。他还坚持认为，艺术应该使形式变得困难，而且对这种困难的认识和把握就是审美经验的一部分。莫斯科小组的成员罗曼•雅各布森成了西方形式主义和语言分析学派的重要批评家。然而，形式主义在前苏联就像唯美主义在中国一样是一个贬义词，甚至是政治上有原罪的定性。1935年对爱森斯坦进行批判和他自己检讨时，最经常的罪名就是“形式主义”。但是，在今天，爱森斯坦杂耍蒙太奇中可以提炼、挽救的合理内核就是其中的形式主义激情和对视觉经验的探索，对段落节奏、声画关系构成冲击力的实验。
(三)杂耍蒙太奇的几个层面
作为技法而言，杂耍蒙太奇存在于电影语言的好几个层面。
1、杂耍蒙太奇还存在于单镜头内部
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