姚风答诗人安琪问(2)

　　安琪：我在关于你获奖作品的解读文字中提到了你诗歌写作中游走于哲学、诗学和生活的能力，这么多年倘若要你对自己的诗歌写作进行追述，你会怎么说？
　　
　　姚风：我偏居的小城虽然灯红酒绿，赌场比超市还多，骰子时刻都在投掷着偶然和最终的必然，但我过的却是一种简单而有限的生活，在这样有时略显单调的生活中，诗歌对我来说是很重要的，它成为我内心快乐和充盈的一个重要源泉。由于写诗首先是为了内心的充盈和快乐，因此也就没有太多的功利性，任性而为，自由自在。奇怪的是，我的诗歌很少写到澳门，虽然它每天都在上演精彩的故事，灵感更多的来自我在内地生活的体验和记忆，来自对庞大的阴影的关注。
　　
　　安琪：2009年2月，你在澳门举办了一次装置艺术和摄影展，你创作的空间已不满足于纸上？我看到那些装置的题目都非常诗歌，你是先有题目再设计装置，还是先有装置再找题目？你如何捕捉各种艺术门类的创作灵感？纸上建筑和装置艺术令你有何种不同快慰？
　　
　　姚风：一直喜欢艺术，喜欢书籍设计，喜欢摄影，喜欢绘画，喜欢观看街上的建筑，喜欢看各种形式的艺术展览，身边也有一些艺术家朋友，因此也会尝试一下艺术的冲动，那个装置展览就是这种冲动的结果。我先有了一些意念，然后再去找材料完成，这一过程也是“写作”的过程，会让你感到和写诗一样的快乐。当然，比写诗困难的是限于客观条件，有些意念不能完成，比如我设想了一个叫“新金镂玉衣”的作品，是用麻将牌或者筹码贴满整个身体，想把它做成一个影射澳门现实的隐喻，但因时间、材料等因素未能完成，挺遗憾的。
　　
　　安琪：你曾有供职于葡萄牙大使馆的经历，树才也曾有塞纳加尔大使的经历，更远的聂鲁达等伟大诗人也有担任过大使的经历，大使是需要外交辞令而诗人是需要本质言说的，大使成为诗人需要一个艰难的转折吗？你如何转换两者的身份？
　　
　　姚风：我想在我们的国家，类似聂鲁达、帕斯这样的真诗人是不会被任命为大使的。就我的个人经验来说，我不太喜欢使馆的生活，因此选择了告别：“挥挥手，不带走一片云彩”，原因也许是这种生活是与你所说的“本质言说”格格不入吧。
　　
　　姚风短诗一首
　　
　　坏人
　　
　　姚风
　　
　　我怀疑一些人是坏人
　　但依旧把他们当成好人
　　就像法律
　　在审判之前
　　所有的犯罪嫌疑人都推定为无罪
　　而坏人
　　是那些戴着鸭舌帽
　　叼着烟卷的人
　　他们在我童年的银幕上
　　作恶多端
　　如今，我已长大成人
　　已经割掉青春的尾巴
　　和天真的盲肠
　　因此我受到更多的伤害
　　但在我的周围
　　始终没有发现戴鸭舌帽的人

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