孔二狗：我觉得他们的视角也有问题，我看《教父》，他上面出来就是一场婚礼，如果描写一个黑帮大哥的生活，我不是特别喜欢。我还是喜欢描写处在底层的人。毕竟一将功成万骨枯，他那样的人太少了。我喜欢的是《英雄本色》那种感觉，其实就是想当个英雄。尤其是我们这个年代，想成名，吸引别人注意，只是一种方式，我有一个特点就是不太爱看书，不太爱看电影。别人怎么说我也只会选择符合自己口味的。假如说我是一个不写书，那么多人说你写黑社会不看《教父》哪行。既然那么伟大的作品，我写出的书就会有他的影子，这不是好事。
主持人：你看过杜琪峰导演的《黑社会》吗？一个是古天乐演的金敏，一个是张家辉演的鸡仔。张家辉一直在底层，他中间有一个场景，古天乐坐车看到张家辉被人砍得浑身是血在那里跑，他把他叫上来，说你在刀口前不好混，跟我工作算了。把名片给他。张家辉下去之后，把这个名片仍到垃圾筒里了，就走了。你觉得这样的场景会在你的作品中出现吗？
孔二狗：一定会的，而且好象已经出现过了。有些人追求的东西不是完全一样。有些人喜欢体面的生活，但是有些人就沉迷于那种生活，为什么不知道。我在书中也写过，他究竟是怎么想的，很复杂。
主持人：你这个东西很大的魅力就是来自于太中国了，太东北了，至少大家有的不是东北，但是感觉东北的味、气息非常强烈。你在实景中究竟有没有经历过，还是你凭着自己的生活气息完全去营造这样一种？
孔二狗：还是有一定的经历，加上一定的营造，二者都有。哪个多我也说不清楚，相信每个场景大家看到都不觉得假，每件事都不会假。
主持人：在这整个的生活过程中，很小的时候有朋友这样。你为什么没有成为他们其中的一分子？
孔二狗：家教是很大的原因之一。我的家庭也不允许我变成那样的人。我外公知识分子，这样的家庭很难出来一个，偶尔犯犯错可能，但是以犯罪为职业还是不太可能。
主持人：现在你描述出来的作品，大家从背后在读你的作品的时候能够感觉到你对他们生活的一种态度。在你更小的时候接触的时候跟现在肯定是不一样的。是不是小时候会很想往？
孔二狗：会很想往，但是现在不会想往，觉得那种生活挺不能接受的。人对性格的变化，你从一开始的时候这个人有很多外在的条件刺激他，他的性格发生变化，性格还没有太怎么变化但是行为发生了变化。我看到了这些东西，我觉得把这些东西写进来，这本书才有魅力。 主持人：你描述了很多，也看到了很多。如果今天说请你去概括一下你对这些在主流社会边缘的，又在中国真实的存在着这样一个人群的概述，你会去怎样描述？
孔二狗：我觉得他们的行为在当下中国会必然产生的。而且政府应该合理的去引导他们，尽量减少犯罪。但是还是难以避免。可喜的是在最近这些年他们的事情变得越来越少。混得好的现在当上大哥，他时时担心有人从监狱里出来干掉他。混得不好的，肯定是一无是处，又没有什么事业，又锒铛入狱几次，他们活得挺悲哀的，还是走正路最好。我们每天走在哪也不用担心谁给咱们一刀，这样的生活多好。
好小说是用人话讲故事 村上春树是作家读的
主持人：在你的过去包括现在作品之中描述的这些人，你觉得他们是现在这样的状态吗？
孔二狗：我在这本书里面描述的绝对不是这样，我更把它愿意称为现代的武侠小说。我们说名著没有人家写得好，我宁愿和《水浒》比，而不愿意把这本书说成是写黑社会的书，因为它更像是以前的传奇。很多人说我写书的方式不像大师那样，文字挥挥洒洒，有多少内容在里面。我觉得明清小说是我需要努力的方向，他们的《拍案惊奇》、《聊斋》那种感觉就很好，人家看小说是为了消遣，但别人看我这本书不会轻易把它放下，都会一直把它读完。它像故事会这种东西，大家都觉得凤姐爱看的《故事会》是一种低档的东西，但我觉得每个人只要把故事写成《故事会》那种程度就可以了。我这种再高不敢说，但是故事会肯定是达到了。
主持人：你把《故事会》的技术方式看成是非常高的？
孔二狗：这一定是非常高的一种方式。别人说这部小说文字措词有多华丽，但是老百姓喜欢的永远是那些简单明练、能够看得见、接触得到的故事。比如说牡丹亭这种流传下来的东西都是这样，都不晦涩。
主持人：其实我们去看你的作品也会发现，里面有很多如身临其境般的细节的描述，它的画面感很强，好象那些人物就在你旁边演话剧一样，在那里说，打架。明清小说他们两者之间是有着关联。
孔二狗：明清小说也有一大批不太容于社会的艳情小说。我觉得这也非常好，他描写的这个过程，描写人的心态。包括现在要上的《玉蒲团》、《金瓶梅》都上档次了。大家把文学看得太高尚。我觉得会说话的人都能够写小说，能够把一个故事连贯的能力就有写小说的能力。不知道你小时候有没有听过评书，《隋唐演义》、《七侠五义》，这些东西老百姓都爱听。你现在再播还是爱听，因为他是用人话在讲故事，我觉得这是非常重要的。我觉得我别的达不到，这一点能做到。
主持人：说到讲故事，在话语文学里面，比如说台湾的作家张大春。首先他是一个纯文学作家，他创作用书面语写作的文学的小说，后来他在电台做节目说书，后面他写的这些东西，他在不断的试图回归到说书人的传统之中去。
孔二狗：这一定是对的。以这种口吻写小说的人一定是对的。包括《明朝那些事儿》，也完全是以说书人的口吻去写。包括前些年的《鬼吹灯》，《鬼吹灯》是以两个人坐在炕头喝酒聊天的感觉，他比这个感觉还要更真实。我爷爷怎么样，完全是那种语气，我觉得这才是小说。那种很华丽的东西。包括村上春树的《1Q84》是写给作家看的，它绝对是本好书，如果每个人都读的话，都会受益匪浅，它的细腻的描写、心理的刻划，虽然情节不怎么发展，但是那种水平，融于这个里面是非常高的，但是这是作家看的书。
真正吸引人的东西都是真实的 我的作品是精湛的东北乱炖
主持人：这背后有这样一个东西在挣扎，一个是我们现在成为社会主流了，一个纯文学的，包括他的趣味、他的文字、他外在的所有的形态，都决定了他要用那种体系去弄。今天的网络上我感觉就像很多年前的民间文学。
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