前面我提到深圳很重要的一点就是深圳的包容性，比如邻居我可能不认识他，无所谓，我觉得很自在。就像《文身师》，除了是一个爱情故事外，它还涉及到写作的难度问题。不知道大家有没有注意到，每一个事件出来都带出一个困难来，就是，这个主人公怎么把它处理好，你既要把他遇到的人生难题处理掉，又要不伤害到别人，又要不违背你的道德观，也就是你既有的道德观、你的成长的模式，比如你怎么解决杨羽跟朱颜的关系，我就挑战这么一个难度。我还想试验一下，要怎么样做才能达到两个人的平衡，然后把这个东西推到比较理想的境界。我写完后是非常骄傲的，我至今还没看到有人这样写的。
汤奇云：杨羽在两个女人之间应付，你怎样评价杨羽这个角色？
谢宏：应该说它代表了我对这个世界的看法， 他不是在两边应付，而是让她们两个都在提升自己。记得作家格非和我聊天时说过，一个成年人一旦有了小孩以后，他就会希望世界是美好的，因为他希望自己的孩子生活在一个和谐的环境里面。我赞同这个说法。《山花》的一个编辑说，谢宏对这个世界充满了愤恨，但又同时具有巨大的怜悯和爱心，而且你的语言能把很暴力的东西写得很优雅。我也同意他对我作品的解读。所以说我对世界的看法，会影响到我写的小说，我写作喜欢一股气写下去，不喜欢写写停停的。这个小说写了一个半月，改了两改就OK了 。我是特别满意这篇小说，节奏感是很强，是一起一下的，现场感很强。
汤奇云：除了《文身师》和《貌合神离》，我觉得你写的《两张脸》中的细节也很真实。
谢宏：我特别注意细节的真实，如果细节不真实的话，整部小说可以推倒，为此，你要找到一个可以支撑的点。我写所有的人肯定有一点是与之相通的。我写的《两张脸》，有同学说我没有经历过打工生活，怎么能写出细节如此真实的东西，那种培训我是经历过的，所以我还是了解的。像《文身师》，我没经历过，但是爱情和婚姻我经历过，肯定是带有我个人的观点。
汤奇云：其实一个职业的小说家观察问题的时候肯定会和一般人不一样的,那么你当初为什么会写这个作品？
谢宏：我讲一下这个起源，我在两年前就想写这个东西，有的人喜欢静，但我就喜欢闹。我家里的那个阳台往外看就是一个汽车维修厂，他们每天八点就要上班的，而且经常搞职业培训，每天要做一个“早操”，就是举起拳头宣誓；而我在银行工作过，也受过类似的训练，要练习“微笑”。我当时就非常想写这些事情。
现在回过来说这个小说，我想写写外乡人早进城和晚进城的心态，特别是农村的。这其实是反映了城市和农村的两种碰撞。另外，素材的得来，有时候主要是靠观察，比如我由路过某条马路，听见鸟鸣，再看见地上有滴下的鸟粪，联想到鸟巢，再想到两个家庭，甚至与社会的关系，因此写成了短篇《树上的鸟巢》。
我想这个小说的完成，这就是基于一个职业小说家观察眼光的所得。那个细节绝对是真实的。世界就是那样真实的。那个《树上的鸟巢》是写到两个家庭，写到学校，两个家庭是完全不一样的，有钱人和穷人家是完全不一样的，教育孩子的方式是不一样的。写第一个家庭的节奏是慢的，他不着急，因为有钱嘛，小孩读不了书可以给钱上，甚至可以养他一辈子，这个细节就很真实。我为什么会那样写呢？因为我表姐夫就是那样的。我就碰到了这样的父母，他就是那样说的。而写另一个家庭的节奏是快的，因为穷人对读书总是渴望的，总是艰难的，穷人要改变生存境况，大概都将希望放在小孩的读书上了。所以父亲对儿子成绩的好坏很在乎，他很看重，很认真，这使得他们的情绪急噪和焦虑。
汤奇云: 在创作《两张脸》中，你比较赞成那个女孩子前期的生活呢，还是后期的生活？
谢宏：我应该赞成后面的生活，正像你说的，人生来是追求幸福快乐的，没有人来这个世界是为了追求痛苦的，也许你会遭受意外的事情，但是每个人活着肯定是为了追求更好的生活，更好的爱情，住更好的房子，我觉得是应该的。我想表达的不是世俗生活是怎么样的，而是他对生活的新的理解，你可以说她是妥协，但是我觉得，她对每个人笑有什么不好呢？
这里我想讲一个听来的故事：有两母女，母亲去世了，女儿常常伤心落泪，生活在忧郁之中，而且经常做梦，梦见那些去世了的人，都上了天堂，他们都手捧点燃的蜡烛，在载歌载舞，惟有她妈妈没有点燃蜡烛。她就问妈妈，为什么没有燃蜡烛？她妈妈说，女儿啊，我也想点燃蜡烛的，但是我每次刚点燃蜡烛，你的眼泪就把蜡烛给浇灭了呀。梦醒后女儿明白了，慢慢地开朗起来，她再梦见母亲的时候，她母亲就和所有去世的人一样都捧着点燃了的蜡烛，在天堂，很开心的跳舞歌唱。这个故事对我的震撼很大。这个很简单的故事表达的意思很清晰，就是你对生命、生死的看法。
汤奇云：显然，人们活着不只是为了咀嚼苦难，也不只是为了抚摸疾病；人们也不仅仅要看到文学中苦难的真实与厚重，何况那种装腔作势的真实与厚重，而是更希望看到那缕久病重逢的阳光，苦涩后的甘甜。
谢宏：说得好！ 四、个性特别的人，才能写出特别的作品
汤奇云：到目前为止，大家对你的长篇《文身师》和《貌合神离》做出了评价，所写的评论比较多，另外，对你即将出版的小说集《自游人》也有了评论。在这些评价中，印象最深的评价是什么？
谢宏：印象深的，有你所肯定“人生是为追求幸福”这个评价。吴义勤的“城市智者说”；李跃的“家常味说”，李凤亮的“救赎说”；李洱的“冲淡说”；黄玉蓉的“精神绿荫说”；王素霞的“后街人生说”，虽然评价各异，但都说明一个问题，自己受到了关注，而且，也说明自己的小说各个评论家阅读的切入点不同，也说明小说可被阅读的信息量比较大，也是我比较满意的地方。
汤奇云：在你自己受到关注的同时，有没有对你影响大的作家呢？
谢宏：基本没有，我不崇拜别人，我也许心气比较高，也有点霸气，虽然我表面很温和。我发了上百万字的东西，但是深圳的文学刊物只发过我的一个小说。我觉得作家为人处事可以很谦虚，但是写作是需要有霸气的。有些作家动不动就说，我写作维持不了自己的生活，需要政府的支持。对这种人的做法我就不赞同，你为什么不去工作呢？这么多人都工作，你就不能工作？选择权在你手中，你选择这个行业了，就不要叫穷，要学会接受，写作从来就不是能让人发财的事业。写作是属于个人的事，作家不可能说因为自己穷就要求助于政府，都是纳税人的钱嘛，如果你写得特别好是另一回事。我想，要是我成为作家协会的签约作家，肯定不会是因为穷而引起别人的关注，而是因为我写得足够好，物有所值，甚至是物超所值吧。
汤奇云：写了这么多年了，你是怎么看待写作这件事？能不能说说你最深的体会是什么？
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