汤奇云：其实，考察我们过往的文学创作，至少在这几年前，我有一个笼统的印象，那就是，多年来，我们一直推崇的所谓“都市文学”，其实大都是“伪都市文学”，这些作品，大多是主题先行的作品，是“观念文学”。为什么这么说呢？我认为首先从创作的出发点来看，就有问题，许多作品不具有“都市”意识，甚至还残留小农意识的痕迹，更多的移民作家，因为水土不服，心灵脆弱，无力对抗由于物质文明高速发展所带来的对精神的巨大冲击，最后在信仰崩溃后，迷失掉自己，只能在故乡的土地情怀作祟下，窝在城市的角落里，对过往没落的农业文明，唱一曲悲伤的挽歌。
谢宏：的确是这样子的。有许多作家，没有将自己定位在都市人的角色上，因此他看问题，他写作的出发点，也不是从一个都市人的角度看待都市出现的问题。他们写出的作品，打个不恰当的比喻，就像是从农村进城后，不满城市的游戏规则，而发出的不平之声。我们大多数的作家，骨子里都有一种故土情结，一到深圳这座城市就犯病，就水土不服，就有一股为民申冤的激情，看不惯这个看不惯那个与他过往经验不同的事物。另外一点，我觉得，由于深圳经济的高速发展，也给作家的创作带来了巨大的精神压力，以至于某些作家违背了文学创作的固有规律，急功近利，仍然把文学当作教育和歌功颂德的工具，结果写出的作品，并没有能走出深圳，走向全国的文学主流平台，无法经受得起时间的考验，最后被淹没在时间的尘埃中。
当然，这些作家也对“都市文学”做出过探索，也取得过一些成绩，但我认为离“都市文学”的本质还有一定距离。我认为从事都市文学的创作，首先要求作家必须具有都市的意识，在写作之前和之中，就应该把自己定位为都市人，应该站在都市人的角度来看待都市的人和事，用都市的价值观来对事物做出判断，必须具有了这样的出发点，我们的写作才能称得上是都市文学写作。
汤奇云：其实你所说的问题，我认为这只是今天深圳都市文学创作的一个过程而已，并不是一个最后的结局。
谢宏：是的，在这个过程中，可喜的是，这些年来，倒是不断有新鲜的写作血液加入，使深圳的都市文学创作的基础逐渐变得扎实起来。特别是这几年，深圳的都市文学创作有了个好局面。这几年深圳崛起的一批青年作家，是在当文学处于低潮期，当作家处于边缘角色的时候，才开始介入写作的，或者说还在一直坚持的，他们这时候坚定地选择写作，选择了一条成功是未知数的道路，这说明他们的角色定位起码是健康的，是自愿选择的，所以他们有足够的耐心和准备来做这项工作，来面对前面可能遇到的困难。他们对深圳没有一相情愿的要求，对自己在深圳这座城市的角色有个清晰的定位，也明白自己所从事的这项工作的意义，他们将自己定位为都市人，也用都市人的眼光来看待都市问题。因此，我认为这就是深圳都市文学创作的希望所在。
汤奇云：讲的很好。希望有机会能够再次与你交谈，谢谢。
（陈静莹整理）
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