谢宏：我认为，写作首要是要诚实，不矫情，文学不是仅仅为了打动自己，记录生活，打动别人，而且要提升自己，好的作品，当然首先要语言文字好，这是最基础的，另外，还必须发现一些生活中我们遗忘的，或者没注意到的一些“真相”。
好的作品不但是能打动人，而是能让人产生思考的冲动或说是启迪。比如我的《文身师》，说能打动人，肯定的，许多人只当它是一部惊世骇俗的爱情小说来看，这也没错，但我写作它，还有另一个野心，就是挑战写作的难度，也挑战人性的“难度”，我想看看一个人，在保卫自己道德底线的同时，还能怎么满足别人和自己的欲望。这是个两难的境地，这要看一个人的智慧，能力，潜力等等。另外，我写《像候鸟一样》，虽然是与底层有关的小说，但我不想从道德层面简单地做批评，而是更多地从人性，情感，生存等去做综合的考虑。
汤奇云：说得好，看来你这辈子都离不开写作了！
谢宏：是的。写作对我很重要，一旦写作，再烦恼的事情我都可以忘记，写作对我而言，可以起到一种平衡作用，消解我的焦虑、紧张、不安、沮丧等等情绪。我觉得写作是一种兴趣爱好，如果不顾及任何责任从事专业写作，那是不负责任的表现。我以前有个文友，曾经说过，等他赚到千万身家后，再安心在家里专职写作，而现在，他真的赚到千万了，也对我说过想要放弃现在的一切从事写作，但这是不可能的了，他至今仍然还在海里沉浮，笔也没再摸过了。一旦走上了那条道路，是很难回来的了。我只是因为比较喜欢写作，才在积累了一定的条件的基础上从事全职写作。为金钱写作，当然会影响到作品本身的。有些书商看了我的书稿后，说要我对书稿怎么怎么改，这就能够出版发行，我说不可能，我宁愿不出算了，虽然可惜，但我又不靠写作为生，只是作为一种兴趣爱好进行写作。
汤奇云：不靠写作为生，只为兴趣爱好进行写作，对于一个作家来说，是件非常幸福的事情，是一种享受啊！其实，作家都是有真性情的人。
谢宏：是啊，我的性格中有包容、平和的一面，或者说，有中国传统的生存智慧，与社会、世俗相互包容，也有反叛的一面，写作就是表达个人对社会、世俗的反叛，对自己生命价值的追求。人有相互矛盾、互相成全的两种性格。有丰富的内心才能写出内涵丰富的小说。个性特别的人更能写出特别的、尖锐的作品。
五、深圳也“消灭”了很多作家与诗人
汤奇云：你写了那么多年，解读你几乎所有的作品，发觉你一直致力所要表现的，大都是与都市有关的主题或者说题材。你把自己定位为都市人，能不能在这方面请你发表一点创作感言？
谢宏：我在八十年代初从粤北迁居回深圳，在这里上完高中，而我的写作，是从1984年高中时开始的，一直延续到现在，时间长达二十多年。与深圳这座城市的发展，是紧密地捆绑在一起的，这是一个互相嵌入各自肌体的过程，涉及到精神和物质的层面，而我个人的精神和物质生活，也打下了这座城市特有的烙印。
在这个过程中，我目睹了这座城市发展的光辉历史，也目睹了这座城市所经历的困难。我像许多生活在这座城市里的人一样，一方面，我是个俗世的人，将自己定位于都市人，认可这座城市的所同的价值观，同时也用移民的眼光去看待各种出现的问题，像每个都市人那样，为日常的生存奋斗奔波；另一方面，我也像许多的人那样，思考过自己的未来，以及与这座城市的关系，也研究过这座城市所具有的精神特质。可以说，这么多年来，我的精神世界，也经历过和这座城市一样丰富多彩的变化，对新生的事物，自己的内心也焦虑过，兴奋过。在自己的价值观的形成过程中，也经由了一个不断否定、怀疑、肯定或者重新肯定的过程。
汤奇云：在这个物质与精神激烈碰撞的时代，你的文学创作是否曾经被打断呢？
谢宏：我比较幸运的是，我的文学创作没有被打断，我甚至可以说，写作使我沉静，使我能够用写作来探究一些人生问题。从某种意义上说，也使我的生活丰富多彩起来，而我的文学创作思路，在向前推进的过程中，大体上与深圳的城市发展的走向是吻合的。我能坚持二十年走到现在而没有放弃，我认为最重要的，就是自己对写作的角色定位清晰，或者说，有一个对这座城市，对我们所遭遇的生活，持一个比较稳定的价值观，可以说是角色定位决定了这一切。
汤奇云：在你看来，在这样一座城市中，都市文学的创作现状是怎么样的？
谢宏：据我这么多年的观察，我发现，随着深圳经济的发展，文学已经从八十年代初万众景仰的中心位置，日渐走向了边缘地带，人们的视线，也从原来对文学成就的热切关注，逐渐转向了对经济成就的关注。我们的许多作家，也因文学日渐向边缘地位偏移，而在内心产生了严重的失落，精神处于一种焦灼状态，甚至产生了被抛弃的恐惧，以至于对整个世界产生了巨大的怀疑，进而对自己所从事的写作也产生了怀疑，以至于无法把握自己的内心世界，坚持自己的价值观，最终迷失掉自己。只要稍稍留意一下，就发现许多作家，特别是比我起步早的作家，在深圳发展的二十五年里，不断从深圳的文坛消失，或者说，他们无法、无力追赶上这个时代文学前进的脚步，最后都被淹没在滚滚的红尘，退出了大家的视线。八十年代初发表作品的深圳作家，几乎都在大家的视野里消失了，剩下几个还写作的，作品也无法进入全国文学的主流平台，只能写些无力的作品聊以度日。对这个现象，我和其他作家谈起深圳对作家的影响，我还开玩笑说过，深圳消灭了许多的诗人和作家。
汤奇云：哦？！为什么这么说呢？
谢宏：我想出现这个结果，大体上与作家本身有关，这除了作家个人的才华天赋之外，最重要的一个原因，就是作家对自己的角色定位了。一个作家，如何在新的形势下，在一个发展的历史过程中，客观地看待自己在这个历史时期所处的地位和价值，是至关重要的；如何调整自己的角色定位，使自己更敏锐地捕捉到这个时代最本质，最普遍的问题，或者说，抓住事物冲突的本质，都与他自身的角色定位有密切的关系。我甚至认为，他的内心还应该与这个城市中最“热”的部分，保持一个适当的警惕的距离，使自己不会因此而丧失掉应有的判断力，这是一个作家应该具备的素质。我甚至还认为，一个好的作家，他思考的问题，应该是超越时代的，而他在现实中的行为，是可以滞后于这个时代的。但他应该有一个顽固的思想，那就是，他认为自己在这个时代，他是有他的价值的，也应该有一种“放弃”某种“既得”的自信和勇气的。如果借用以上的这些标准来看，我有理由相信，那些作家在深圳整个的历史发展过程中，他们无法端正自己的角色定位，无法与深圳的发展齐步走，无法以正确的态度来看待出现的新事物，看待自身出现的新问题。所以，他们无法承担这个时代赋予他们的使命，在大时代面前变得无所适从，最后被文坛淘汰。
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