阿依古丽，又名杜万凤，出生于新疆石河子农八师148团军垦农场，曾居河南平顶山市，现居江苏无锡市。自上世纪九十年代开始创作诗歌、散文诗、诗学随笔、小说等，作品散见于各类报刊和选本。近年来，以诗歌创作和诗学研究为主。已出版诗集《花园》、《身体里的风景》，诗文集《开花的月亮》等。
鸟鸣是一些不愿落下来的雨
——致叶芝
坐在湖边
翻一本书
你喜欢书中那个百年前的诗人
胜过此刻的自己
两个孤独的人在书中
相遇了还是孤独
在诗留下的世界里
你一遍遍地读他
走向他
看他如何在时光里
在爱尔兰乡间的薄暮中转身
回到凯尔特的曙光
一个多么纯粹的男人
一生被一份感情缠绕
到老还耿耿于怀
那个女人是他的魔咒
他像魔术师玩味着她
耗尽一生钻她的火圈
心甘情愿
最后心碎
已经伤痕累累
到老也没有离开
单相思的符咒
这真是一个奇迹
诗歌修复了他
为他架起流放的天梯
在诗中让他永恒
阅读真是一件奇妙的事情
水鸟一样的男人
在他的天空
鸟鸣是一些不愿落下来的雨
停在湖心岛上
相遇了还是孤独
不如远远地目送
另一个孤独的人
上路
2017-5-8
湖水把我带向你的深处
从美术馆出来
我沿着湖岸
一路走在浪花激荡的
谁的梦里
我走向你
不，我其实在你的反向
你坐在不远处的草地上
抽烟，你一串串地吐着烟圈
你是谁？我叫不出你的名字
或者我根本不认识你
你做什么工作，家中有谁
和你谈一谈天气吧
哦，算了吧
我走在你前面
在一些想法中扔着滚烫的石子
如果砸痛了自己，我却说不痛
那就对了
你还是个孩子
把春天打翻在地
然后运走
多么合乎情理
走向你
是我一瞬间的想法
心里一直在想
如果这片湖水允许
那片云彩也会伸出手来
温暖地拥抱我吗
这可不一定
如果你足够陌生
我多么想
在一个陌生的泊岸上落脚
踩着那个独木桩
翅膀拍打着湖水
走在湖岸上
这里的一切我多么熟悉
此刻正好是下午两点
我们的对话还可以继续
我的生活中
早已没有时间的概念
我好像一直在浪费着什么
包括时间
可时间崇拜语言
为诗人加冕
在值得浪费的事情上
我从来都毫不吝啬
那就让我再浪费一个下午
我只想你——
一个亲爱的陌生的孩子
我并不想知道
你为什么坐在这里，那么久
你坐在草地上想什么
天空中飞过的白鹭不认识你
树林里觅食的野鸽子不认识你
蝴蝶啊，蜻蜓啊，都不认识你
你身旁那些花花草草更不认识你
我也不认识你
我为什么要关心你
你在想一个女人们吗
哦，那一定不是我
我们那么陌生
我们没有火花
我从来都没有说
——我爱你
不，我爱你的此时此刻
爱你递给我一张白纸让我写
我不知道会写下什么
只想在湖岸上毫不抵抗的
让湖水把我带向你的深处
啊，湖水那么蓝
油彩一样泼向依旧陌生的你
2017-5-18
打开你
那么光亮的封面
黑色漆光封面上有你
我捧起你
双手捧着
走到洒满阳光的窗口
端详你
你从一本相册上
俏皮地看我
你看我的眼神
正如我看你的一样
很高兴我还能够
再次看到你
我吻你时
也像是你在吻我
我说——过年了来看你
你却一句话也说不出
永远也说不出
我不怨你
我已经习惯了这样的沉默
我的世界一半沉默一半喧哗
已经习惯了
这时阳光也进来
从一页一页高光相纸上进来
在你脸上你的胸口上弹去灰尘
我一个一个地看你
一个我在你面前看你
另一个我在你身后看你
我分别从不同的世界来看你
一个一个的你不同姿势的你摩登的你穿时装的你穿和服的你
全都站到我面前
是不是来给我拜年了
哦，谢谢你
窗外不知谁家
放起喜庆的鞭炮
烟花满天
像你在说话
粗嗓子大喇叭热热闹闹
你在给我说——新年好
若干年后
再也不会有人记起你
没有人来看护你
没有人再像我一样
写你想你心疼你
就让这首诗抱紧你
让读到这首诗的人
想着你
2017-1-19
我反复擦拭一只空瓶子
她躺在一些细碎的玫瑰花瓣上面
眼睛那么亮
一直醒着
是一盏玫瑰灯盏
晨光点亮她
用一双古老的的手
于是，她回来了
推门进来望着我笑
古荆藤做的灯芯上
她从冰雪中回来
从天边外回来
是太阳在梅雨背后的天上亮起来
是月亮在黑幕中播撒香草种子和
我日日渴盼的白马红马一起来
我看见了
仿佛神思捕捉到又一个惊喜
原来她是比亚兹莱异色世界中的某一部分
丰润的乳房是两个奢华的金冠
正在献给这位早逝的天才
她的手在我的心上
她的脸埋进他的胸口
爱情正在此刻乍现
她该是一位幸福的人
和我一起在这个残缺的世界中
走了这么久
我不怪她
我多么感激她
是她让我看见——
一个孩子胸口永远亮着的灯和
一朵刚刚从睡梦中醒来的绣球花
瞧，雍容的绣球花
在空瓶子里不停地滚动
胖身体像正在厨房里忙碌的
穿雕花长裙的玛利亚
在她肚脐眼上爬行的蝎子
宝蓝色的眼珠子在望向
正在擦拭着它的孤独
不
是一位女人
在晨光中
反复擦拭一只空瓶子
酒喝完了
酒还在
2021-6-20晨
看见一朵流浪的云
不是冰凌
不是雪
不是江南缠绵的雨
一朵流浪的云
在爱另一朵
他脸颊红润
眼睛明亮
下颌微翘
向一个狂热的愿望延伸
到另一片晴空里
他何时来到江南
他生活的好吗
一朵流浪的云
是谁心上的棉花糖
是那个女人吗
我看见他
从不压弯爱的枝丫
想什么呢
不能再等了
我的吻
把他藏到手掌心上
弯曲的纹路里
天天想
天天看
2020-6-11
我听从了我的心
眼中长满荆棘，
我不能去看你。
脚在野蛮的乱石中折断，
我不能走向你。
不！ 这都是借口。
我乖巧地听从了我的心
——拒绝你。
我不见你，
初恋还是原来的样子。
不要埋怨我悄无声息地来，
又悄无声息地离开。
深情的鸽子窼巢已经筑在爱人的心上，
谁愿这薄情染黑了深爱的故乡的土地。
做一个深情的人，
让故乡见证一颗没有污染的心，
她——
就是这样！
2018-8-8
干杯，朋友
雨下了三天
白雾包裹着我
像一只生鸡蛋
我看着灶台上的鸡蛋
看着灶台边的我
一只小鸡跳出来
它要干什么啊
天啊，我真得眼花了
那就继续花下去
我的蓝
天空无边无沿的蓝
全都躲在雨雾里
溟茫的雨雾中
远景是看不到了
近景都呢喃在
水汪汪的路上
我叫一声雨
雨哗啦啦答应我一声
我再叫一声雨
雨就毫不客气
集体迸溅到我的衣服上
这件黑色的羽绒衣
带着商业列强的野心
但也以英雄之身
温暖了我一年又一年
此刻它的羽毛全都贴着
我燃着火的皮肉
为我所有
也为自己
它们活过来
我的鸟群
飞出来了
从我滚烫的血液里向西
鸟群嘎嘎地叫着
飞出我的心
我心中的春天突然来了
我身边的绣球花突然开了
曾经看到的
围观绣球花的那群喜鹊
又突然回来了
我一直想写的诗
就要写出
这是我的大欢喜
雨停在半空
迎合我
给我的鸟群让路
江南的大地也在雨中
洗得像玻璃一样明净
江南的绿更绿了
江南的雨啊，你真绿
我此刻才知道
你一直住在我心里
我生命中的一个又一个春天
都是你给的
快，来不及了
我要一勺糖
加进这杯葡萄酒里
再要一个太阳
从这杯酒中升起
干杯，朋友
2021-1-23
女人和一把吉他
——致西班牙先锋艺术画家胡安·格里斯
在南长街古运河的码头边
我是在胡安·格里斯的画布上
流亡的吉他
是那把立体主义的吉他
吉他色彩鲜明结构模糊
有一个隐晦的自己
也有一个巨大的空洞
你不来 空洞一直都在
你不来 格里斯的灵魂和红油彩
在画布上奔跑 停不下来
你不来 格里斯的吉他中
有了一座冷峭的冰山
在画布铺展的寂静中
你不来 冰山不化
你不来 吉他的黑檀木中
就多了一些曲折的等待
和巨大突兀的红色一起
它们叠加在尖利的蓝色上
这些让我眩晕的
假装幸福的色块
要把我带向哪里
走在不安的未知里
悄悄问 这些啸鸣的蓝色
掷向天空的决绝 暗示了什么
这个问题难住了这把吉他
这把吉他难住了提问的人
问题还是留给画家格力斯
残酷的美总是从一些问题中诞生
又走向另一些问题
一把吉他的理想和心事
人们或许并不关心
我伸手时 指尖触到的
不是你 ——格里斯
我试着弹响的琴弦
不是你——格里斯
我等啊 等
等了一夜等到的
是不是你——格里斯
在南长街燥热的码头上
我走在人流中
买醉的 买冰激凌的
卖旅游纪念品的 桃花坞里卖旗袍的
都与我没了关系
我只是一把吉他
走过来的人 不是你
走过去的人 也不是你
没有人知道
我仅仅只是一把吉他
一把涂口红戴眼镜的吉他
一把穿白色长裙的吉他
一把披肩长发垂在琴弦上的吉他
一把在古运河边 在码头上
在南长街上走来走去的吉他
不知道该走向哪里
也不知道该返回何处
你不来 吉他就没了主意
你不来 热闹的街市全是寂寞
你不来 简单的事也成了问题
一把吉他成了它自己的问题
一把有问题的吉他
是琴弦静候在乌木玫瑰木桃花芯木云杉木雪松木上的样子
是在一个人指间时等待演奏的样子
是世界来到他掌心里的嗡鸣音稀里哗啦的样子
其实 我只是一把吉他
一把在格力斯的模糊概念中
流亡的吉他总是唱响
那个伸向它的手指
耳边激烈的爆破音
噼里啪啦叮叮咚咚
吉他只想这样
在自己的琴箱里热热闹闹
走在南长街的码头上
我只想是格里斯画中
那把形而上的吉他
只想流亡在格里斯的画布上
和这个世界的尔虞我诈
保持距离
和这个世界的你争我夺
少一点关系
突然明白了一些事情
把一些问题一笔勾销
人们的耳朵总该对耳朵负责
眼睛要对另一只眼睛保持警惕
“在上帝面前 不要急于开口
也不要急于在心中冒出什么念头②”
一把吉他还要学会
从粗暴的噪音中脱身
对练习的手指提出要求
也要从一场又一场沸腾的生活中
迅速回到生命持续创造出的寂静
我是一把吉他
一把在格里斯的画布上流亡的吉他
一把在南长街上贩卖女人情怀的吉他
我在等谁 谁在等我
我转身时 错过了谁
一朵花的情爱史与刺荆植物的情爱史
有区别吗
是谁将一把吉他独自留在
大地的练习曲中
转身走了
乘夜行航班飞到
胡安·格里斯的那把立体主义的吉他里
2019-7-30于无锡
备注：
①胡安·格里斯（1887.3～1927.5）于1906年来到巴黎，他是在第一次世界大战后掀起的法国先锋派艺术的主要成员之一，在法国立体派集团中算是个年轻的理论家。格里斯擅长把立体派的理论加以系统化，使之便于宣传，并为人们所理解。而他的作品则预示着毕加索与勃拉克两人进入综合立体主义的领域。
胡安.格里斯1906年移居巴黎后，与毕加索共同开创立体画派，作品以拼贴画和静物油画为主。在《毕加索说》一书中，毕加索说格里斯是天才。在海明威的《不固定的圣洁》一书《一个相当奇妙的结局》一文中，海明威写道：“她（指葛特鲁德.斯泰因）几乎和我们所有喜爱她的人都吵了嘴，除了胡安.格里斯，她无法跟他吵架了，因为他已经死了。我不能肯定他会计较这种事情，因为他已经对什么都不计较了，这从他的绘画作品中可以看出来。”
②引自西班牙当代诗人、散文作家、译者奥尔维多.加西亚.巴尔德斯的长诗《心呀，你在等什么》中的诗句（胡续冬翻译）。
深情史
阿依古丽
在这个越来越陌生化、数字化的世界中，我们会不会被遮蔽，失去爱的能力？这是我经常担心的事情。
爱中有真，真中有爱，善美是爱的果实。爱贯穿了我的整个创作。通过对爱的理解和思考，我解决着自身的问题，也试图解决人的问题，持续地，我也正在走向一个更广阔的世界。
在我的生活中，爱是无法定义的，没有边界。在广阔的爱中，诗大有作为，诗人无为而为就行了，因为人性的丰富和多向度的存在早已在那里了。
我一直喜欢崇高的事物，至美的事物，即使这样的审美方式有点疏离现实的嫌疑，但这是人文主义的大道。有担当、有使命感的诗人必须要坚守此道，从此道介入现实，追问现实，批判现实，也不失为一条光明的选择。
我的命运让我做了一个世俗世界的叛逆者，那么彻底，一些奇思妙想因此产生出来，像天上的星星一样常常在黑夜中升起。那些高尚的事物正如星星，让我在仰望中，也接纳了它的光，照亮了我一度晦暗的内心，奠基着我灵魂的高度，让我不至于在大灾大难面前魂飞魄散。
在这个芜杂喧嚣的世界上，诗人们必须沉浸下来，回到诗自身的轨道上来，而不是股市、房市、名利、权术。
通过《湖水把我带向你的深处》《女人和一把吉他》《我听从了我的心》这样的诗，虚构的人，虚构的物像，与现实相遇了，成就了诗。诗中自问自答的句式，可凸显诗的张力。戏剧化的对白，也让诗的层次丰富了。诗中的爱，它的维度在哪里？它圣洁美好的力量，弥漫在那个遥远宁静的下午。湖水像一面镜子，吉他也是。我在镜子里看到穿着白色长裙长发飘飘的自己，忽而消失在湖水中的白云间，忽而又走出来，和一只觅食的白鹭款步相遇了。
爱情也是。
通过诗，爱情从陌生化、数字化中凸显出来。
漫步在湖边或南长街上，我自己被自己感动着……
认识世界，首先从认识自我开始，从自我走向外部世界，消化外部世界的陌生感。数字化时代给世俗生活带来方便，但却给心灵带来太多的问题和障碍，如果我们深感负累重重，以诗的方式突围出来，也不失为一种解脱。
至于读者，阅读有的诗，可以破门而入，有的诗则不可鲁莽，失去风雅。您需要洗手，净心，点一柱香，再有一杯松花酒，或一盅春水茶，放一段轻音乐，优游涵泳。
仪式感会增强我们对诗人的崇敬。
这让我想到意大利米兰大教堂基督教礼拜和分享圣餐仪式，在那么高贵、肃穆、静美的教堂里进行中的圣餐分享仪式，瞬间让远道而来的我们感到一股强大的、夺人心魄的力量，会让人瞬间泪流满面，好像上帝真得来到圣徒们中间，播撒人间福祉。
在阅读一首诗时，我们为什么不赋予一种仪式，使诗高贵地从诗人心灵的殿堂走出来，走向它最亲爱的读者。
诗这个灵魂的尤物，它从诗人的身体中来到一张白纸上，一路行走，历经万难，却毫不畏惧地占据了这张白纸，又从这张白纸上——它自己的领地走向那些喜欢它的读者们中间，你说诗走向读者时是不是很神圣？
心乱， 阅读也乱了，而诗多么无辜，被那个心乱的人带到晦暗处，光华尽失。
诗一直在寻找和辨认自己的知己，灵魂也是。这个过程有时很短，有时也很长，那又有什么关系呢？
2017-5-22
川公网安备 51041102000034号
