王林：谢谢徐虹女士。下面就请尚辉，尚辉是《美术》杂志的执行主编，也是著名的艺评家，这一次专门为应天齐“世纪遗痕”的作品写了题为《灼痛的记忆——应天齐对于我们这一代人迁徙文化的见证》，文章收在文献里边， 而且还有大段的节选在里边，对这方面非常有研究，我们就请尚先生。
尚辉：非常感谢主持人对我的介绍，文章写在那里，我想就不再重复文章当中所说的内容。我跟应天齐先生接触很久，看到他的作品非常久，这次他在展览的《残垣断壁》，加上《旧门窗》这样一系列的作品，我也比较早地看到了图片，但我是一直没有看到原作，直到今天才第一次走进展厅，所以我今天发言特别想说说我从刚才的那种展厅里头所能够捕捉到的一些信息，加上我的一些很浮浅的思考。
我闭起眼睛来，我想应天齐给我最深的印象应该是两个：第一是他的水印版画《西递村系列》系列，或者是也因为他的版画《西递村系列》在中国八十年代版画史上占有非常独特的位置。 第二，应天齐本人，尤其是他的眼神，刚才有很多评论家描述了他的眼神，那种犹豫的、游移的、那种目光，就是他走了以后，你印象最深的还是他的眼神。所以刚才走进展厅的时候作品并不太重要，就是我一直在想应天齐在想什么，他想给我们呈现什么，或者他是1949年和我们共和国同龄的一个人，他的文化经历、个人成长和我们构成了一个什么样的关系，我相信这样的一个作品或者是今天的展览现场，多多少少或者是他最想表达的还是他个人成长的经历中所能蕴含的我们这个时代和国家的一种变化和变迁。在他的作品里头，不管他是什么样的作品有两个主题没有变：一个是残损的历史；第二个是磨损的文化。
残损的历史就是从二十世纪这么大的社会变革、变动中，我们原来的历史、封建社会也好，还是什么样的社会，到民国那样一个社会，一直到称之为社会主义初级阶段的社会，我们每个人所感受到的社会变化是非常大的，我想我这个60后的人，我那个时候出生在那种场景今天已经荡然无存，我相信49年出生的人，他感受到新中国建立之初蓬勃生机的同时，也感受到他曾经拥有的那样一段历史也没有了，何况又经过“文革”，“文革”之后又经过八十年代，八十年代之后又经过非常大的“城市化运动”，我们这一代人或者是应天齐这样一代人的集体记忆之中，历史的变化、视觉中的变化还是非常深刻的。这会迫使很多艺术家从不同的主题和不同的角度对这种残存的历史进行表达和阐释，当然这种历史不断的演化中，我们作为一个艺术家、视觉艺术家可能更多感受到的是一种文化的磨损，这种文化的磨损毫无疑问有中西碰撞，甚至可以具体到我们由原来的主题性创作到了八十年代受到85思潮的影响，进行现代艺术的探索和革命，但是这一代人的包袱特别沉重，因为到了九十年代以后，现代主义在艺术界似乎也已经过时了，紧接着是当代艺术中所进行的文化式批评，它的当代性。这样一代人，他所承载的历史的残损和文化的磨损，他的另外一方面就是想把这样一种历史的变迁能够很好地呈现出来，或者说你这种历史的残损还是文化的磨损必然会在你的心灵世界留下非常深刻的一种灼痛或者是记忆，我觉得应天齐不管是版画也好，装置艺术也好，还是影像也好，还是今天在展厅里看到的更多的他的综合材料作品，他表达的都是我们这个时代一个共同的主题。当然应天齐先生他的这种表述绝对是带着他个体的语式、带着他的乡村记忆，甚至是他生长、成长年代中的特有文化氛围，所以他的符号就是徽州的房子、徽州的门窗所携带的徽州的文化，这种徽州文化毫无疑问是中国很典型的传统文化。
在他的作品里边可以体会到的是现代主义也好，还是当代性也好或者是其它的观念艺术也好，这些都是外在的或者说都是随着时代而变的一种视觉形式上的一种变化，但是他不变的仍然是他的非常醇厚的一种乡土的文人情怀。
刚才徐虹和邓平祥老师都谈到了他作品中所具有的现代主义的因素，同样我刚才也谈到了应天齐先生给我自己或者给我们版画印象非常深的，在以后的美术史上他还会有很多位置还是他的版画《西递村系列》，那里头所用的“黑的关系”、大面积的黑和少量的空白，中间是采用机理的门窗所创造的灰，一方面体现了那个时代人对于现代艺术或者对于形式意味的理解，同时也体现的是他个人独有的对于黑的一种独特幽微特别的感动。所以今天我们在展厅里看到他这种大型的，带有综合材料的，也具有一定装置意味的作品，实际上还是他《西递村系列》的审美结构和文化心理的再次呈现，就是另外一种呈现的方式，这种呈现的方式多多少少都体现了进入九十年代以后当代中国在艺术和文化上的一种变化。我觉得或者是我所了解的我们艺术家的群体中，应天齐是大家经常会谈论的一个话题，从版画家的角度上来说，他已经脱离了版画群体进入了更广阔的艺术探索领域。就当代艺术家这样一个领域来说，实际上在中国美术馆举办过很多种、很多个个案性的当代艺术家的展览，但是我相信今天在这里所举办的展览，这样的一个当代艺术的个案，可能更能够为我们同龄人所理解，并引起共鸣。我相信为什么这样？就是他所走的一条路线是从传统、从架上艺术一步步演化过来的，这个展厅里所展示的他的艺术的脉络几乎可以概括出我们从七十年代到今天，艺术的一个发展历程，所以他的个案就有我们今天艺术发展艺术史的浓缩性。
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