复合动词。散文性敞亮的基本方式之一。从我们通常的经验来看，“文体问题”决不仅仅是一个如何构词的问题。某种固有的文体模式，总是和一个时代的文学观念，以及相应的表达方式紧密相关的。一种书写体制的形成，具有极大的超稳定性。写作方式的改变，必然触及一个时代的思想观念及其僵化的表达方式。因此，每一次文体变构便不能不是一场思想观念的战争。一般的文体变构，主要通过五种基本形式来实现，即：通过观念的变构，通过方法的变构，通过风格的变构，通过形式的变构，通过修辞的变构。无替换词。
□文体的疏离
复合动词。文体变构的一种特有形式。指某种边缘性的文体对占主流地位的体制文体的自觉疏离，如历史上，汉代古文对汉代体制文体——汉赋的疏离，唐宋古文对六朝体制文体——骈俪文的疏离，明清古文与小品文对明清体制文体——八股文的疏离等等。无替换词。
□观念变构
复合动词。文体变构的基本形式之一。指通过改变写作观念以变构文体的努力。“写作观念”即一个作家“对世界的感知方式与表达方式”，这是一个包括审美方式、想象方式、构词方式和修辞方式在内的复杂系统。强调通过转变“思想观念”以改变写作方法的，被视为文体变构的观念论者。无替换词。
□方法变构
复合动词。文体变构的基本形式之一。指通过改变旧有的写作方法以变构文体的努力。一方面，思想观念常常会决定一个作家的写作方法，另一方面，写作方法往往也会影响一个作家的思想观念。主张通过改变写作方法——即“对世界的感知方式与表达方式”以变构文体的，被视为文体变构的方法论者。无替换词。
□风格变构
复合动词。文体变构的基本形式之一。指通过改变自己已经形成，已经定型的写作风格来求得新的变化，以形成和原来完全不一样的文体风格。在通常情况下，作家个人的风格变构，往往是结合着方法的变构或观念的变构同时进行的。无替换词。
□形式变构
复合动词。文体变构的基本形式之一。指通过改变已有的书写形式，突破固有的写作惯性，用新的形式取代旧的形式，创造出新的文体形式以变构文体的努力。无替换词。
□修辞变构
复合动词。文体变构的基本形式之一。特指通过借助现代修辞系统中的抽象、象征、通感、反逻辑想象、变形等手法，打破词语的基本义和引申义规定，从视觉、感觉、听觉、味觉等多方面改变写作者对世界的认知方式，从而实现对写作文体的变构。 此种文体变构方法，必须是在一个作家确立自觉的文体意识之后才是可能和有效的。无替换词。
□非主题性
形容词。“散文性”尺度的文体特征之一，也是散文区别于小说、戏剧、诗歌的第一种文体标志。主题即立意，即一篇作品所体现的写作者预先设定的中心意义；或写作者借某一题材所要比附和表达的某一种思想观念。散文在此处再次脱离了文学的规范。作为最个人化的一种书写方式，散文是作者真性情、真文字的自然流露，随意写来，往往不是刻意和深思熟虑的，也不需要预先设立什么主题或创作意图。一篇散文的价值就在这篇散文本身。不同的读者，从同一篇散文中读出不同的意味，那是阅读经验使然，而不是这篇散文表现了什么深刻的主题。我们在这里看到了非主题所呈现的散文写作的随意性特征。可替换词：随意。
□非完整性
形容词。“散文性”尺度的文体特征之一，也是散文区别于小说、戏剧、诗歌的第二种文体标志。我们在散文之外清楚地看到，所有的文学作品都有对于完整性与综合经验的要求。与诗歌、小说、戏剧不同，散文表达的经验往往是非完整的，一般呈现片断和散漫的特点。这种非完整性，首先表现为对宏大叙事和元叙事的拒绝，对全景式和全知全能描写的摒弃。一篇散文，要求作者个人经验的在场，但不要求有完整的故事和情节，也不需要有一个整体性的思想框架。 我们在这里看到了这种非完整性所呈现的片断经验和散漫性特征。可替换词：散漫。
□非结构性
形容词。“散文性”尺度的文体特征之一，也是散文区别于小说、戏剧、诗歌的第三种文体标志。文学作品的结构分内结构与外结构。外结构是显性的，呈形式化的特点，如诗歌的格律化与分行排列；戏剧的场景划分；小说的情节结构、叙事逻辑、以及整体框架等。内结构是隐性的，作观念性埋伏，具有“二元对立”的特点，如存在于史诗、小说、戏剧中的善/恶、美/丑、真/假主题等等。在所有文学门类中，只有散文是个例外。散文书写的随意性和散漫性，拒绝了构思对散文写作的介入，非完整性的片断经验表达，以及写作过程中的或然性（不确定性），拒绝任何确定的形式和固化的结构强加。每一篇散文都是一个偶然，每一次写作都是一次未知的历险。我们在这里看到了散文的这种非结构性所呈现的发散性特征。可替换词：发散。
□非体制性
形容词。“散文性”尺度的文体特征之一，也是散文区别于小说、戏剧、诗歌的第四种文体标志。如果说，所有严肃的文学写作都具有非体制的倾向，那么，散文的“非体制”则是最彻底的。从散文的历史来考察，两汉时期，由散语行文的两汉古文，是与当时的体制文体——专事歌功颂德的赋颂体（汉赋）相分离的；初唐时期，由散句、散行构成全篇的散体文（古文），是作为当时的体制文体（讲究对偶、排比、声律的骈俪文）的对立面而出现的；到了明代，以散体行文的古文和小品文又是作为当时的体制文体“八股文”的对立面而划分阵线的。散文表达的亲历性、个人性，不仅自觉地具备了非道统、非理法的思想特质，而且在与各个时期主流体制文体的反复较量中，逐渐获得了自己丰沛自足的文体价值，成为一种卓然独立的体制外文体。可替换词：自由表达。
□天然的后现代性
复合形容词。特指散文性尺度的四大文体特征表现出的鲜明的后现代倾向，具备的某种天然的后现代性：
——“非主题性”对应于“消解深度”；
——“非完整性”对应于“消解整体”；
—— “非结构性”对应于“消解二元对立”；
——“非体制性”对应于“消解中心”。
可替换词：散文性的后现代特征。
□现代性
川公网安备 51041102000034号
