相比之下，唯有《秋天的杀戮》（郑小驴，中篇）和《乌苏里诺》（唐棣，短篇）两篇还算得上合格的作品。前者以1942年秋天一场“失火”开篇，游击队员郑岸和博与年轻女子青三者的感情纠葛，使得情敌的较量最终化为一场杀戮，随之产生大大小小的谜团。作者的讲述在彼时与当下多个时间点之间跳跃腾挪，身手矫健，技法娴熟，勾连起一串历史青春期的记忆，穿插引述的多方证词为事件蒙上了多重解释的可能性，就在这回旋往复的叙述渐渐剥开真相。小说气韵生动，洋溢着湘西的风物情致，构建出真实神秘的环境，而历史本身却是架空的。前史后传的叠加错置中，流露出年轻一代作者的历史观念和观照方式。后者在一派玄妙的异域风情中，国王、王子、巫师与新城池的画卷随之展现，空灵诡秘，自成趣味；只是奇谲得过了头，不免变成一种晦涩。如以更高的标准衡量，这两篇小说也没有比他们的前辈走得更远。真正的先锋精神应当是艺术上的不断创新、精神上的不断深化，以因循守旧为最大的敌人，如果在今天还流连于那些已成套路的叙事形式，不仅不是拓展、探索，反而变成一种惰性的作茧自缚了。
《花城》2009年第6期推荐篇目：空缺
看《山花》、《西湖》
许莎莎
接近年末，本期《山花》《西湖》相较之前几期水平略有下滑，只有为数不多的几篇达到了年度平均线。
11期《山花》回应“经典栏目”刊选的是李洱《你在哪》（短篇），小说以尚在娘胎中的兄妹二人为叙述视角有一定新意，但批判和讽刺乱搞性生活和婴儿买卖的主旨却并不能使人提起兴趣。此外，小说中的年轻“妈妈”对待自己孩子毫无爱心这一点非常失真，因此不得不说此篇并不成功。11期《西湖》的“新锐”所选朝露叶晔《人之初》（中篇）同样涉及到生育问题。小说主要描写了“我”和妻子“少女”一直没有孩子，中间经历的买孩子和买精子的过程。小说题目为“人之初”，当然不仅仅指涉故事情节中“我”与“少女”要孩子的故事，还以略带调侃的语调描写了“我”与痴呆的母亲之间的深情。小说试图通过“人之初”之难来放映一些生活的本质，可惜小说似乎是以种种离奇吊诡的情节来吸引人，因此不免有失真之处。此外在结构上略显枝蔓，语言不够精彩，只有在描写“我”一家与买来的孩子之间培养感情的细节上有些许动人之处。
12期《山花》“回应经典”栏目所选的则是储福金的《旗舞》（短篇）和《我们都是钟点工》（短篇），前者讲述的是文革期间少年傅星星的所见所闻，这包括与心仪的女生去参加批斗，对自己喜爱的老师进行批斗以及参加“战斗队”。作者对于文革历史的态度既不是批判、反思，也不是饱含深情，而是似乎将一切应有的痛苦都化为青春期少年眼中的稀松平常。这本来也未尝不可以作为一种态度，一种艺术追求。但遗憾的是，作者的笔法也同他的小说一样散漫而平淡，反而让人疑惑他选择文革的题材是否只是出于模仿前人或充当噱头的考虑？而《我们都是钟点工》一篇则更注重其讽刺、反思现代都市以及城乡差异的主题，作品本身没有更多的可读性和文学性。同样反映文革时期的小说还有12期《西湖》“新锐”中阿航《乘风而去》（短篇），小说讲述了文革期间的电站工地中三个好朋友“我”、海拉吉、徐汝南的故事，其中表现了人在物质和感情匮乏之中所引起的各种欲望。但小说写作技巧不高，描写流于浮泛，结构也比较散漫。同样的问题也反映在作者其他作品中，阿航《小小花》（短篇）展现了姊妹花解芬、解芳在大城市的打工经历，特别对妹妹解芳的纯真、善良有所表现。但除了上述所提到的问题外，小说对解芳的想象纯粹是一种男性理想，使人物显得虚假。
《山花》“先锋之旅”栏目的小说一如既往的不着调。11期选黄孝阳《蝶》（短篇）和顾北、安琪《恍惚想到安琪和她的诗》（短篇）均让人感觉不过是一些奇怪词语的堆砌，看完之后一点印象都没有。两篇小说的作者同样故作深沉和矫情的笔调让人接受不了，而更具有讽刺意义的是在《恍惚》一篇中所谓诗人安琪的诗也是一点诗味都没有，更不要说是诗歌技巧，只能算是二流歌词。在这种情况下，作者“骄傲”的文艺腔真不知究竟为何？客气一点说，两篇小说试图想探讨一些爱情、生命的本质，也试图制造一些细节，但因为训练不够可以说同一般水平线的先锋小说还有些距离。12期本栏目所选的是寇挥《长城下》（中篇），整篇作品十分冗长，全篇则描述了小说主人公“我”被硕大的“秦俑”背走去做新长城的“镇城”之物的整个过程，在这一过程中“我”越是想要逃离，离自己的命运越近。作品中充斥着各种各样离奇的情节和事物，头颅平原、南瓜孩、被秦俑强奸的护士、跑出蛇的“潘多拉”盒子等等，让人实在不得不对作者匪夷所思、不知所谓的想象力感到诧异。在阅读完全篇作品后，似乎感觉它是个寓言，但它的寓意却不得而知（难道它是对中国传统文化和历史感到宿命般的沉重感和压抑感？），所谓“先锋”难道是体现在令人不耐烦的没完没了的怪诞之中？
“都市书写”栏目11期所选李月峰《闺中密友》（中篇）相较之前几期同栏目作品，水平有所下降。小说讲述了“我”与“密友”丽亚的纠葛，故事情节十分俗套：许多年前丽亚抢走了本应成为“我”丈夫的苏林，许多年后已经离婚的丽亚又被我怀疑抢走了我的新“白马王子”华鹏，新仇旧恨致使“我”害死了丽亚，却发现她是被冤枉的。这本来是一个关于争夺与背叛主题的作品，虽然主题不算多么新，但如果运作得当，未尝不能写出好作品。但本篇显然不属于此例，描写与经验的浮泛和浅显使得它更像是一部都市肥皂剧的故事梗概。12期的本栏目则选傅泽刚《路口》（中篇）是一篇关注农民工交通安全意识的小说，作品试图通过贵生、富生两兄弟的悲剧性故事敲响农民工安全隐患特别是交通事故安全隐患的警钟。小说也涉及到都市生活其它一些阴暗面。可以说在题材方面，小说具有一定程度的新意。但新颖的题材同样需要优秀的艺术体现。小说在语言、经验和细节上尚有多处需要打磨和完善的地方，对于农民工的心理表现得也不很准确，可以说，小说只有题材方面值得一提。
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